Historia de la televisión argentina, contada por sus protagonistas, 1997/2008 (página 17)

ALEJANDRO graba hoy un programa en ESTUDIO MAYOR. En los alrededores de esa zona, que alguna vez fue reserva urbana y estaba a punto de caer bajo una autopista, hoy se erige PALERMO HOLLYWOOD, barrio virtual en el que brotan de la nada modernos restó (no se les llama restaurantes allí) insertados en casas antiguas. Al mediodía, estos lugares están repletos de empleados júnior de las productoras y estudios de tv que pululan por la zona. En el que ALEJANDRO me citó veo que de pronto, a un costado, se desocupa una mesita, y me siento justo cuando llega él, el hombre que incrementó su fama y la extendió entre los no aficionados al fútbol, por pelearse en cámara con su exacerbado colega HORACIO PAGANI por una interna de CLARIN en la que según FABBRI había periodistas "bilardistas" y otros "menotistas". Y le gritaba a PAGANI: "¡Andá a actuar a otro lado!"

A: Yo terminé el secundario en el 73, en el Colegio Marianista y empecé a estudiar Ciencias Económicas; yo era bachiller y cuando me tuve que enfrentar a materias como Contabilidad y otras comunes del área contable, se me presentó un problema serio. Al poco tiempo, con 19 años, me pasé a Filosofía y Letras, en el mismo momento en el que me anotaba en el Círculo de Periodists Deportivos. En esa época no existía en Buenos Aires la carrera universitaria de periodismo. Y me incliné por lo deportivo porque me gustaba mucho el fútbol, el basquet, y otros deportes. Pero mi ambición no era en ese momento dedicarme a esto, no lo pensaba como un trabajo. Me recibí en el 78 pero ya antes, en el 76, gracias a una tía mía que era locutora radial, ella me presenta a JUAN JOSE LUJAMBIO en RADIO BELGRANO, y LUJAMBIO estaba buscando un par de pibes que le atendieran los teléfonos, y yo quedé como uno de esos chicos que lo iba a ayudar….Luego LUJAMBIO me llevó a RADIO DEL PUEBLO, donde estaba MIGUEL ANGEL DE RENZIS, el relator al que siempre en la tele algún televidente lo insultaba.

P: Era un grupo histórico…

A: Si, estaba ALEJANDRO APO, JULIO ERNESTO VILA, éramos muchos. Mientras estudiaba, los fines de semana solamente trabajaba en la radio. Pasé luego por muchas radios, CONTINENTAL, DEL PLATA, hice de todo menos relatar. Y en el 79 sale LA HOJA DEL LUNES, una revista deportiva dirigida por CARLOS ARES, JORGE RUPRECHT y DAVID SBARSKY, que tenía formato de diario, del mismo estilo que OLÉ pero solo salía los lunes. Estaba ALFREDO LEUCO que hacía las notas de Basquet, LUIS MAJUL era el cadete, y otros redactores eran HECTOR HUGO CARDOZO, CARLOS FERRARO, NATALIO GORIN, mucha gente conocida. De esa publicación pidieron al Círculo, cinco egresados de la promoción 78 y me tocó a mí estar entre esos cinco. Y me presenté junto a GUILLERMO SALATINO, que es más grande que yo, pero se recibió conmigo. Y así entré a trabajar en un medio escrito. Me pasé a GOLES al año siguiente, estuve tres años, luego entré a CLARIN, y después a EL GRAFICO, RADIO MITRE, y del 89 estoy en TORNEOS Y COMPETENCIAS y desde el 94 en T Y C SPORTS, que son los dos trabajos más estables que he tenido.

P: Pero tu debut en la tele fue antes del 89…

A: Si, a finales de los 80, MARADONA jugaba en el NÁPOLI, y yo estaba en RADIO DEL PLATA con ARAUJO, NIEMBRO, PAENZA, DIEGO BONADEO, y surgió la posibilidad de transmitir la campaña del NAPOLI por Canal 9. Lo llamaron a MARCELO ARAUJO y a NIEMBRO, pero como a veces no podían ir, me llevaron a mi para que reemplazar a uno o a otro.

Y en el 89, cuando TORNEOS Y COMPETENCIAS, es decir, FUTBOL DE PRIMERA, pasa de ATC a Canal 9, asume MENEM y MAURO VIALE deja de hacer relatos. Ahí lo llaman a MARCELO, que va con MACAYA, y necesitaban a dos personas más, porque en esa época se transmitían un partido principal y dos secundarios. Y me llaman a mi, MARCELO ARAUJO me recomienda, y entro yo con JUAN CARLOS MENA, a hacer un partido cada uno. Después MENA se va y en el 91 FUTBOL DE PRIMERA pasa a CANAL 13, y ya quedo dentro de TORNEOS Y COMPETENCIAS.

P: ¿Qué productores conociste en la época de Canal 9, la del fútbol italiano?

A: Los productores eran GUSTAVO GONZALEZ y OSVALDO GAGO, los mismos que se ocupaban de FELIZ DOMINGO. Nosotros convivimos con FELIZ DOMINGO, y HACELO POR MÍ, el programa de PERGOLINI, venía uno pegado detrás del otro. En el 91, en CANAL 9 transmitimos la COPA AMERICA que ganó la SELECCIÓN NACIONAL con BASILE. Y cuando FUTBOL DE PRIMERA pasa al 13, pasamos a depender de TORNEOS Y COMPETENCIAS.

P: T Y C SPORTS como señal ¿cuándo sale al aire?

A: El 3 de septiembre del 94. Ese es el primer día, y GONZALO BONADEO y yo hacemos la presentación del canal, a las 10 de la mañana. Era un sábado, ahí presentamos la programación. Yo empecé como director del noticiero, y además hacía un programa que se llamaba LO MEJOR FUTBOL, un programa de fútbol antiguo, con fragmentos de partidos viejos. Estuve conduciendo y dirigiendo el noticiero dos años y me pasé a FUTBOL POR DOS, que era el programa que venía haciendo MARIANO CLOSS con GAROFALO. Dejé el noticiero porque me había cansado de lidiar con los chicos que conducían. LO MEJOR FUTBOL siguió emitiéndose, hoy lo sigo haciendo para la señal internacional del canal. Y FUTBOL POR DOS varió a ESTUDIO FUTBOL, que está desde hace más de cinco años, aunque fuimos cambiando de escenografías, de decorados, y de participantes. Hicimos también CODIGO F, y FRASES HECHAS que lo conduzco ahora, todos los martes.

P:¿Quiénes formaron parte del noticiero de T Y C SPORTS?

A: El productor del noticiero fue DANIEL GUIÑAZU durante muchos años, un periodista que estudió conmigo en el Círculo, y lo producía junto a SERGIO DUCHASKY. Lo conducían GRETA RODRIGUEZ, MONICA TESCONI, HUGO DE CUCCO, y SERGIO KANEVSKY. En FUTBOL POR DOS, el productor era MARTIN SOUTO, que hoy conduce LIBERO y PASO A PASO. Y los directores de cámaras eran HUGO PASTERNÓ, GUSTAVO FRANCESE, DANTE BUSTOS, y DAMIAN MANZI. Hoy mis productores son CARLOS SILVA, ERNESTO RIOPEDRE, MAXI NOBILI, PATRICIO KLEIN. En cuanto a los directores de cámara en los partidos, uno de los más veteranos es JUAN LOSCHIAVO, hoy es un director de directores, y lo siguen los directores CRISTIAN FERNANDEZ, FABIO PRIETO, PATRICIO PARIGI, "NANO" GARCIA y DANIEL TERVIDOVICIUS. Los gerentes de contenidos de la señal fueron JOSE D´AMATO, luego ANDRES ACOSTA, y ahora es JUAN WADE.

P: ¿En qué año empezaste a dar clases?

A: Yo trabajé como docente en DEPORTEA desde 1990 hasta el 2005. La escuela tiene cuatro directores dueños: CARLOS ARES, CARLOS ULANOVSKY, JUAN JOSE PANNO y CARLOS FERREIRA. TEA comenzó en el 87, y DEPORTEA en el 90, yo empecé desde la primera clase de DEPORTEA y a fin del 2005 dejé, porque me iba al Mundial de Fútbol e iba a estar dos meses afuera, y quería escribir el que fue luego mi primer libro "El Nacimiento de una Pasión – Historia De Los Clubes De Fútbol", y me había cansado un poco de corregir a los chicos de colegio….

P: ¿Tuviste alumnos que luego se hicieron famosos?

A: Si, ya de la primera promoción salieron MATIAS MARTIN, GONZALO RODRIGUEZ de CQC., MARTIN SOUTO, ARIEL RODRIGUEZ, CRISTIAN GAROFALO; fue una promoción muy buena. Hay escuelas que lo que hacen es llevar a periodistas a contar sus experiencias. No es el caso de DEPORTEA. DEPORTEA es una escuela con mucha práctica, todos los profesores son periodistas que están trabajando, y es bastante exigente en cuanto a las notas. Si no aprobás TALLER GRAFICO y LENGUAJE PERIODISTICO, que son las únicas dos materias anuales, por más que apruebes todas las demás, repetís el año. Yo daba TALLER GRAFICO, y era el que tenía que decirle a un chico, seguís o no seguís. La escuela hoy sigue teniendo una enorme cantidad de alumnos. Es un disparate absoluto la cantidad de gente que estudia periodismo deportivo.

P: El incidente famoso que tuviste con HORACIO PAGANI, en ESTUDIO FUTBOL, en esa emisión en la que también estaban GASTON RECONDO y MARCELO PALACIOS, ¿fue espontáneo o estaba guionado?.

A: Fue real. Yo no quise pelear. A partir de lo que sucedió con ROMAN IUCHT, el periodista al que BASILE acusó de estar en su contra, y al que lo habían echado de la señal, lo que quise decir es que eso que había ocurrido había sido censura, y que esto de prohibir criticar a un técnico ya había pasado antes. Y puse como ejemplo lo que sucedía en la época de MENOTTI, y estaba diciendo que en la época de BILARDO en el programa SPORT 80 tampoco se podía casi hablar, cuando PAGANI me interrumpió a los gritos de que estaba mintiendo, y todo eso, y la discusión derivó a CLARIN, donde yo trabajé tres años, y hacía referencias a la censura, y a la autocensura, y a algunas cosas que pasaron en la sección deportes de CLARIN. Fue totalmente espontáneo, no hubo ninguna cosa armada. Fue una discusión muy dura, nos suspendieron a los dos, por dos días.

P: Pero se te veía calmado, luego de ese momento…

A: ¿Calmado? Lo que sucede es que yo soy el conductor del programa, PAGANI se quedó en silencio luego durante una hora y media. Esta discusión pasó a la una y cuarto y el programa terminaba a las tres de la tarde. Yo tenía que seguir conduciendo el programa. No podía pararme e irme, o partirle una botella en la cabeza, (RISAS), además me llegaban los mensajes a la LAPTOP, pero bueno, ya pasó, pedimos disculpas al público, hoy no tenemos problemas.

P: Los programas deportivos y periodísticos en general, fueron adoptando ciertos condimentos de la ficción, las luchas entre un CAIN y un ABEL, hasta incorporaron el humor…

A: Antes no había muchos programas deportivos. Cuando yo era chico estaba POLEMICA EN EL FUTBOL, los goles los daban en el noticiero, y el periodismo deportivo era muy pacato, muy formal, no se denunciaba nunca nada. Uno crecía sabiendo que tal partido estaba arreglado, que tal árbitro era un delincuente, y nadie decía nada. Hoy contás con las cámaras que te muestran todo, entonces la corrupción es mucho más sofisticada, nunca te vas a enterar.

P: ¿Hay entrevistados v.i.p., como el dueño de un club grande, al que diga lo que diga, no se le re-pregunta?

A: Hay una política editorial que rige en alguna cosas, se investiga poco, hay como una concepción general en televisión, por la cual si vos ves que hay un depelote importante en un club por cuestiones económicas, donde no está claro quién se llevó la plata, "no te metas demasiado" porque no sabes para dónde salís después. Pero eso depende de cada periodista. También hay jugadores, entrenadores, que se ofenden con un programa por lo que dice el conductor. Con esto que dije de MENOTTI, MENOTTI se ofendió y no quiere hablar conmigo. Y yo no dije que MENOTTI prohibió hablar mal de él, dije que fue CLARIN, pero él se ofendió conmigo, qué vas a hacer….Yo no estoy en el periodismo ni para hacer amigos ni para hacer enemigos. A mi me insultan en determinadas canchas porque hablé mucho de algunos equipos sobre la parte interna, no de la parte futbolística. Eso ya es una decisión de cada periodista. Porque mucha gente ve el fútbol como un entretenimiento solamente, como un " pan y circo", no les interesa lo que pase, lo importante es que ruede la pelotita, y que gane quien gane. Yo no lo veo así. Pero, estás trabajando en la empresa que transmite el fútbol.

P: Es que a veces el público ve cosas que parecen extrañas…

A: El fútbol siempre fue corrupto. Justamente en mi segundo libro, HISTORIAS NEGRAS DEL FUTBOL ARGENTINO, señalo que los primeros casos de corrupción son de 1911. Lo que pasa es que antes no te enterabas.

P: A veces un equipo pierde un campeonato en un partido en el que muchos tiros pegaron en el palo o en el travesaño, entonces los periodistas piden la cabeza del presidente y del técnico, y si la pelota hubiera entrado, los canonizan, ¿no son un poco exagerados?

A: La misma gente que cantaba " se va a acabar la dictadura de AGUILAR", un mes después gritaba "RIVER CAMPEON", este es el nivel de enfermedad del fútbol argentino. Yo me la pasaba repitiendo al aire, "estos periodistas que dijeron RIVER no puede no salir campeón, no lo resistiría", y preguntaba, ¿no resistiría qué? Si estuvo 18 años sin salir campeón?. Hoy el periodismo es un cachivache donde hay de todo. Leés un diario y ves que no hay corrección, errores gramaticales, de sintaxis, no hay control de nada. Yo trabajaba en diarios en la época del plomo caliente, venía el corrector y sacaba con la pinza de depilar las letras que sobraban. Y otra cosa, el viernes salió en la tapa de OLÈ que ORTEGA se había juntado con VERON y que iba a pasar a ESTUDIANTES. Pero VERON está desde que terminó el campeonato en las ISLAS BAHAMAS, de vacaciones. ¡ Y lo de ORTEGA y VERON salió en la tapa de un diario!. En otra época esto hubiera significado suspensión para el jefe de redacción y para el periodista que pasó la información.

P: Una última pregunta, ¿ qué tal la dupla con WALTER NELSON?

A: Yo hice muchas cosas con WALTER, hicimos el Mundial de Fútbol del 94, el del 98, y el del 2006, y muchas otras transmisiones. Siempre fuimos la pareja de relato y comentario de T Y C SPORTS. El año pasado OLÉ en su página en Internet hizo una encuesta sobre qué pareja de relator y comentarista prefiere la gente, y con sesenta y cinco mil y pico de votos sacamos el 40 por ciento. Pero aquí a nadie le importó. Seguimos siendo la "pareja de cable". Nunca tuvimos la chance de tener una posibilidad en televisión abierta. Porque T Y C SPORTS produjo fútbol en todos los canales. Cuando nos quisimos pasar a otro canal nos decían "No, ustedes son exclusivos". Durante mucho tiempo en la emisora nos decían que nosotros dos éramos la pareja alternativa de ARAUJO y MACAYA para FUTBOL DE PRIMERA, pero que todavía éramos demasiado jóvenes… y hace tres años, nos dijeron que no, que ya éramos demasiado viejos. (RISAS)

JORGE PIZARRO

PERIODISTA -CONDUCTOR DE TV

Hoy es columnista en TELENUEVE PRIMERA EDICION, que se emite por CANAL 9 al mediodía, y es conductor de TELENUEVE AL AMANECER, el noticiero de CANAL 9 de las 7 de la mañana. PIZARRO nació en Colegiales y pasó su niñez y adolescencia en Parque Patricios. Desde muy joven se desempeñó como periodista en los noticieros de ATC, TELEDOS, AMERICA 2, la señal CVN, el CANAL 13 y TELEFE. Es decir, conoció los modos de producción periodística de todos los canales. En RADIO RIVADAVIA está a cargo del programa AMANECER 630.

UN DESCANSO EN DORREGO Y CONDE

CANAL 9 sale al aire desde los modernos estudios que construyó ALEJANDRO ROMAY en CONDE y DORREGO, Buenos Aires. La emisora pertenece ahora al grupo empresario que dirige el mexicano REMIGIO ANGEL GONZALEZ. Los noticieros y algunos magazines sobre medios son lo poco de programación argentina que pone en pantalla el canal. En su amplio salón comedor lo veo llegar a JORGE, aún maquillado y de impecable traje oscuro pues acaba de salir al aire con una nota. Con su decir pausado y prolijo, como el de la tele, me cuenta y yo anoto.

J: Yo tenía cinco años y recuerdo que mi abuelo, mientras almorzaba, escuchaba RADIO COLONIA, porque le importaban mucho las noticias, y especialmente los comentarios de un periodista que se llamaba AMERICO BARRIOS, que remataba sus monólogos con la frase "¿no le parece?". Desarrollaba una noticia y a partir de eso te dejaba una serie de ideas como para pensar y la sugerencia de hacerlo. En mi familia el tema de la actualidad, la política y la historia, era recurrente. Básicamente de la mano de mi papá. De chico yo también escuchaba mucha radio y recuerdo que una tarde RADIO COLONIA fue la primera que informó la muerte de Perón. Y como a mi me gustaba escribir hice mi crónica de cómo me iba enterando de los detalles del fallecimiento de Perón. Aunque yo en ese momento creía que iba a ser contador, e ingresé luego en la facultad para eso, pero después cambié.

P: El fallecimiento del presidente Perón es en el 74, y diez años después vos te iniciás en la tele….

J: Si, mi primer trabajo en televisión es en el 84. A fines del 83, ya en democracia, SANTO BIASATTI que era entonces director de noticias de RADIO MITRE, la primera radio privada luego de la dictadura, me da una oportunidad fuerte en la radio. En esa época, que era el fin de la dictadura, todo estaba armándose, había avidez de información y participación de los ciudadanos. Y alguien me pasó el dato de que estaban tomando una prueba en ATC y ahí fui, con toda mi expectativa, y a los cuatro meses de haber hecho esa prueba me llamaron y me dijeron que podía empezar. Mis inicios fueron bien de abajo, como corresponde. Todavía había auricones con cinta, y mis primeras notas eran usando para grabar, las colas de películas que quedaban, porque el canal se estaba re-equipando, debía hacer notas de dos minutos en un museo, y salían en el noticiero. El noticiero tenía un doble sistema, recibía notas en casete y a su vez había una sala de edición del material filmado, con la vieja moviola, con gente talentosa que venía del viejo CANAL 7.

P: Días pasados en CRONICA TV pasaron imágenes tuyas, de archivo, haciendo una nota, bastante riesgosa, durante la toma del regimiento de LA TABLADA. Ibas corriendo con la policía y un camarógrafo.

J: Si, eso es posterior. Después de estar en CANAL 7 paso a CANAL 11, ahí me llevan para la primera experiencia de noticiero matinal. Lo conducía DANIEL MENDOZA. El productor era ELISEO ALVAREZ. Claro que a mi se me dio vuelta la vida porque tenía que trabajar de noche. Yo participaba en el noticiero de cierre del canal, que era del Estado todavía, y luego salía a hacer las notas de la noche para el noticiero de la mañana y si había un móvil lo hacía. Y de CANAL 11 voy a trabajar a TELEDOS, que era el entonces CANAL 2 de LA PLATA, hoy AMERICA DOS, y HECTOR RICARDO GARCIA era el dueño. Yo cubrí el copamiento al regimiento de La Tablada para CANAL 2. El gerente del noticiero era EMILIO GIMENEZ ZAPIOLA. Fue una época muy intensa, de mucho aprendizaje, siempre aprendí, debo agradecerle a Dios que me haya puesto estas experiencias en el camino.

P: En la nota del asalto al cuartel de La Tablada estabas en medio del tiroteo, ibas con los policías por las calles donde llovían balas…

J: Yo era un poco atropellado, inconsciente y apasionado.

P: Si, porque esto no era un reality, era de verdad, yo escuchaba en el informe que los policías gritaban "vienen las balas, vienen las balas, ojo con los tiros"…

J: Nosotros estábamos accidentalmente muy cerquita, no había teléfono celular ni equipos de handy, fuimos porque escuchamos los ruidos, y cuando llegamos no lo podíamos creer.

P: ¿Quiénes fueron tus jefes, en general?

J: Yo tuve suerte, trabajé con BIASATTI, con CLUR, con MALONEY, con GAVLIAN en su mejor época, con GIMENEZ ZAPIOLA, con CARLOS MONTERO, con ENRIQUE TABOADA, transité por la televisión estatal y la privada con personas que han hecho escuela…. CLUR fue conmigo un tipo muy generoso, que supo transmitirme muchos secretos de esta profesión. Él siempre me decía que hay que aprender a encontrar el ritmo propio, la pausa. Más o menos sus palabras eran: "usted tiene que lograr el timing para saber cuándo hablar y cuándo callarse, para lo cual usted debe tener en su cabeza siempre armado un esquema, a partir del cual, después, acorde a lo que ve, usted le va cambiando los personajes, el tiempo verbal, los momentos, pero usted tiene que ir preparado con su tema armado en la cabeza, y descubrir hasta dónde relatar y hasta dónde callarse. No se quede con la primera respuesta, siempre busque la siguiente pregunta, no regale, gane en la calle…."

P: ¿Y si te toca un entrevistado al que re-preguntarle te puede costar el trabajo o la vida?

J: Bueno, uno se prepara para eso, digamos, esto es como un deporte, el entrenamiento es diario. Yo siempre busco un espacio en el día para pensar todo lo que voy recibiendo y va sucediendo a mí alrededor, para ver qué cosas nuevas que descubro sin estar embarcado en la velocidad de tener que resolver.

P: ¿Las enseñanzas a las que te referías antes eran para tu trabajo en la calle?

J: La enseñanza vale para cuando conducís en el piso también. Uno siempre tiene que buscar, como decía CARLOS MONTERO, saltar de la pantalla, pasar el vidrio.

P: Pero al conductor de un noticiero no le dan mucho espacio como para que pueda opinar como un columnista….

J: Si, los roles son diferentes, pero que el conductor presente las noticias no quiere decir que no pueda transmitir algo con un gesto, con una mirada, con una palabra, con una pausa, uno puede utilizar determinados términos para requerir especialmente la atención de quien te está viendo. Y el columnista está para darle un contexto a una noticia o a una idea.

P: Pero puede suceder que tu pausa o remate luego de dar una noticia no coincida con la ideología del medio para el que trabajás….

J: Todas las organizaciones tienen su línea editorial, entonces uno sabe dónde está, ¿coincido o no coincido? ¿hasta donde me permiten? ¿me gusta o no me gusta? ¿me quedo o me voy? Punto, decido y se terminó. Uno no puede ser tan hipócrita de decir "ay, no me dejan", vos sabés de antemano qué te van a dejar decir y qué no, por lo tanto o te quedás o te vas. Tiene que ser más sincero el tema. En la vida, cada uno tiene su propia línea editorial, que va construyendo de acuerdo a sus vivencias, a de dónde viene, a las cosas que lo han condicionado o no. Creo que en esto hay que sacarse la careta. No hay periodismo objetivo. Lo que puede haber es periodismo mal intencionado, pero objetivo nunca, porque cada uno le pone su propia carga, y ahí ya deja de ser objetivo.

P: También hay un canal que pertenece a un señor que fue candidato a gobernador en las últimas elecciones…

J: Si pero, a ver, yo creo que ya el público está muy por encima de todo eso. El que piense que vos podés tapar con un árbol el bosque…….

P: ¿Cómo es el target de TELENUEVE AL AMANECER?

J: El público de la mañana es muy volátil, el recambio es constante, hay mucha movilidad por la hora, la gente se está levantando y yéndose a trabajar, es un público que quiere pocas palabras y muchas noticias, mucho servicio. Es decir, la tele te da el plus de la imagen y puede reemplazar a la radio en este horario. Aunque, te digo que yo soy un defensor de la radio.

P: ¿Qué notas o informes que hiciste te marcaron o recordás especialmente, de los últimos años, además de la del copamiento al R3 de LA TABLADA?

J: Es difícil, para mí, elegir una, pues toda nota tiene mucho valor porque le pongo mucha garra. De todos modos un momento importante, peligroso, de mucho crecimiento personal, fue en 1994, cuando lo mataron al candidato a la presidencia mexicana Luis Donaldo Colosio, caminando con su escolta por un asentamiento de la ciudad de Tijuana. Yo estaba en Mexico. Todo el mundo, la prensa internacional, buscaba un video que alguien había grabado sobre cómo había sido ese crimen. Era un crimen político por encargo, porque Colosio quería depurar el PRI, Partido Revolucionario Industrial, que tenía estructuras vinculadas a la corrupción, después todo eso se supo. Esa corrupción era la droga, aparecieron los carteles vinculados a determinados esquemas de gobierno. Y se ofrecía hasta medio millón de dólares por hallar ese video, porque era muy impactante cómo lo habían matado, era toda una conspiración. El video demostraba que había una propia conspiración de la misma custodia del candidato para permitir que lo mataran. Y bueno, y yo era un simple corresponsal de un canal de televisión de Latinoamérica, y ese video me llegó. Me llegó mediante un sistema de postas. Fue muy dramático poder hacer el satélite desde allá, porque claro, era todo una revolución política lo que mostraba, y para mi fue impactante.

P: Si, lo es. Hoy en YOUTUBE se puede ver ese video y se nota que le dan un segundo disparo cuando lo han subido a la camioneta que lo auxilia, luego del primer disparo en la calle.

J: Acá en la Argentina se reconoció poco y nada. Pero bueno, he recibido mucho reconocimiento internacional. Y de hecho, yo trabajaba acá en un canal de televisión y mi contrato estaba venciendo, no ganaba mucho, y lo que nos ofrecían de otras emisoras por ese video eran cientos de miles de dólares, y con mi camarógrafo nos miramos y no dudamos un minuto. Debíamos hacer lo que correspondía, y eso era enviar el material por satélite. O sea, en la vida sos honesto cuando llega el momento de la verdad, si no, decirlo es fácil. Y ese fue para mí un momento de riesgo profesional, de mucha búsqueda periodística, de tener que resolver cosas y arreglármelas en una tierra extranjera, sin mucho soporte y en un momento de prueba de mis valores. Además yo tenía un compañero de tareas y los dos pensamos lo mismo.

P: Y acá no lo valoraron…

J: Recibí más reconocimiento en el exterior que aquí. Pero eso pasa con otra gente que hace cosas más importantes que ser periodista, que se dedica a investigar sobre medicamentos para dar vida. Igual, yo todos los días le agradezco a Dios la posibilidad que me da de seguir haciendo esto, mi trabajo. Y hasta que Dios quiera, siempre va a ser una bendición. Lo digo desde un lugar de agradecimiento por poder hacer lo que me gusta, y también desde un lugar de compromiso de mejorar todos los días. Yo soy un tipo agradecido a Dios de poder hacer lo que me gusta.

P: ¿Cómo ves esta proliferación de programas autoproclamados noticieros de la tv?

J: Una cosa es cuando la tele registra las contradicciones. Y otra la burla. A mi me enseñaron de chiquito que la burla no estaba bien, que cuando alguien se equivocaba uno no debía burlarse de él. Y que eso no era motivo de risa, pero hoy la gente se ríe con eso. ¿Quién no se equivoca en la vida? No es lo deseable, pero puede pasar. Todo el mundo trabaja para entregar lo mejor, y acá, en el canal, hasta el señor que lleva y trae los casetes, que parece el eslabón más bajo de la cadena, a esa persona, si se le cayó la pila, y al recogerlos sin querer los ordenó mal, eso puede generar un error. La cadena es muy larga, con mucha gente involucrada y comprometida. Hoy en día se exacerba el error ajeno de manera cruel. El error, el disgusto, no es gracioso. Yo recuerdo que le estaba por hacer una entrevista a FRANCOIS MITERRAND, el presidente francés, y al entrar me tropecé con una alfombra y me puse todo colorado, avergonzado, y fijáte vos, te estoy hablando de un estadista, y él casi paternalmente, esforzándose por hablar en castellano me dijo: "no se haga problemas, a mi me pasa todos los días".

P: Bueno, pero de lo que estamos hablando es de lo que es la televisión de los últimos años…

J: De lo que somos nosotros, la televisión es un pedacito de lo que somos nosotros. Cuando vos elegís tal o cual programa, ese programa lo consagrás vos con tu elección. Y si pensás que el programa es una porquería, ¿por qué lo elegís?, y ¿quién sostiene esa porquería? Esa porquería la sostiene una medición de rating que acompaña, un soporte publicitario que invierte ahí.

El público convalida lo que perdura. Ha pasado, que cuando la televisión pública o la privada pusieron ciclos de calidad, el público no acompañó. La televisión es solo un medio, una parte de cómo somos. Así somos.

GUILLERMO BLANC

PERIODISTA DE ESPECTACULOS – CONDUCTOR DE TV

El 21 de febrero de 1946 nacía en SARANDI, Buenos Aires, quien hoy es el conductor de YO AMO A LA TV, un ciclo que desde hace diez años invita a los principales productores, gerentes y actores del medio a debatir y opinar sobre la televisión. Fue director de RADIOLANDIA 2000 y columnista radial de espectáculos durante muchos años, además de ser miembro de A.P.T.R.A.

CONOCIENDO EL ESTUDIO DE RADIO DEL PLATA

En unos minutos va a salir al aire con su programa CARLETERA 1030. En el estudio que la radio ocupa en el edificio de IDEAS DEL SUR, GUILLERMO me recibe con su hospitalidad y buena onda característica. Es sábado y el día no podría ser más lindo. Pero por un rato vamos a abandonar el presente, porque el relato de una vida siempre es un viaje apasionante al país de los recuerdos.

G: Soy maestro de escuela, egresado del NORMAL de AVELLANEDA "PROSPERO ALEMANDRI", y después estudié periodismo en el CÍRCULO DE PERIODISTAS DEPORTIVOS, mientras metía materias en la carrera de abogacía. Pero de chico me encantaban los medios. Ya a los seis años me encerraba en el baño y jugaba a transmitir partidos de fútbol, hacía de locutor, imitaba a Muñoz. Miraba a los animadores de televisión, era admirador de CACHO FONTANA. Ahora soy amigo de él y me parece mentira poder compartir un café con ese hombre que yo admiraba tanto. FONTANA fue un verdadero creador en los medios, la radio en la mañana nace con él, y se convierte en el horario central de las emisoras de radio, así como para los canales es la noche.

P: ¿Y te recibiste de abogado?

G: No. Mi familia no quería que fuera periodista y cuando largué DERECHO se armó un quilombo terrible. Pero como en el Círculo yo tenía el mejor promedio, ya en primer año me eligieron para hacer una práctica en CANAL 11, en un programa que se llamaba EL PUEBLO QUIERE SABER, que conducían LUCHO AVILES y PINKY. Corría el año 1971, y el primer día en que yo iba a empezar, iba a ir NELIDA LOBATO de invitada y no fue, apareció JORGE PALADINO que era delegado personal de PERON en la ARGENTINA. Yo estaba en un panel, entre otras personas, y pregunté como loco. Mi paso por la universidad me había dado bastante cultura general. El director del programa era HECTOR RICARDO GARCIA, dueño del canal, y como el programa tenía mucha audiencia lo estiró y estuvo como tres horas en pantalla. Cuando volví a mi barrio, yo vivía en Wilde, mis vecinos me felicitaban. LUCHO AVILES me pidió que siguiera yendo al programa y yo le contesté: "si, pero gratis no". Me dijo: "vos sos periodista". Yo trabajaba de maestro de escuela, y ganaba cuatro veces más yendo una vez por semana a ese programa.

P: Eras uno de los panelistas…

G: Si, pero uno de los panelistas en los que LUCHO basaba todo. El tenía tres o cuatro panelistas ya seleccionados, otro era OMAR CERASUOLO, y otro era GUILLERMO FRANCELLA. Éramos los que preguntábamos con más audacia. Después LUCHO se va a CANAL 9, me multiplicaron el sueldo para que me vaya con él y cuando terminó ese programa, LUCHO me recomendó en la EDITORIAL JULIO KORN donde empecé como colaborador de la revista ANTENA, y a los pocos meses fui Secretario de Redacción de TV GUIA. En esa editorial se hacían las principales revistas del espectáculo: RADIOLANDIA, ANTENA y TV GUIA. Y yo pasé por todas, terminé como director de RADIOLANDIA hasta que se cerró. Se llamaba RADIOLANDIA 2000. De JULIO KORN pasó a editarla EDITORIAL CREA, y después pasó a ser EDITORIAL ABRIL, hasta que se cerró.

P: Ya te habías volcado al periodismo de espectáculos…

G: Si, yo coordinaba las notas de todas las revistas durante las temporadas en Mar del Plata, incluyendo SIETE DIAS, me quedaba tres meses en Mar del Plata. Pero si, no seguí periodismo deportivo, cambié las piernas de BOCHINI por las piernas de MORIA CASAN (RISAS).

P: ¿Y a la vez de dirigir RADIOLANDIA estabas en otros medios?

G: Si, yo a la mañana era también columnista de espectáculos del programa SOLDAN ESQUINA TANGO, que conducía SILVIO SOLDAN, porque yo me daba cuenta que la gráfica iba a tener un vuelo muy complicado para el futuro de los periodistas. Hice mucha radio en distintas emisoras, con DANIEL GUERRERO en RADIO RIVADAVIA, solo con SOLDAN estuve quince años porque SOLDAN cambiaba de radios, también estuve en RADIO NACIONAL con RINA MORAN y BEBA VIGNOLA, en RIVADAVIA con ENRIQUE LLAMAS DE MADARIAGA, hasta que pasé a RADIO DIEZ a hacer BUENOS MUCHACHOS, que conducíamos JORGE JACOBSON, LITO PINTOS, ROLO VILLAR, BETO CASELLA y yo. En LA RED estuve dos años con VIRGINIA HANGLIN y luego vine a RADIO DEL PLATA con mi propio programa CARTELERA 1030, además de ser columnista en otros ciclos de la emisora.

P: Hablemos de YO AMO A LA TV….

G: En 1998, hace diez años, mi interés era hacer un programa de espectáculos sin chimentos. Se me ocurre YO AMO A LA TV, voy a CANAL 7, me aceptan el proyecto RAUL BECERRA y ROBERTO MONFORT que estaban en la gerencia de programación, pero gratis. Íbamos a empezar trabajando gratis. El conductor era ANDRES PERCIVALE, y los panelistas éramos JORGE LAFAUCI, GUILLERMO PARDINI, ANY VENTURA y yo. Yo era el productor general.

P: ¿A quienes invitaban?

G: A figuras que en ese momento, normalmente, no iban a ningún programa, como ALEJANDRO ROMAY, ADRIAN SUAR, MARCELO TINELLI, SUSANA GIMENEZ, MIRTHA LEGRAND, que es la madrina del programa y que vino al primero y dijo la famosa frase "POR UN PUNTO DE RATING SE MATA A LA MADRE". Luego con el mismo equipo fuimos a AMERICA DOS y estuvimos dos años en ese canal. Volvimos a Canal 7 pero ya ANDRES no vino con nosotros, y se incorporó JUAN CARLOS VILCHES, locutor y animador de JUNIN pero radicado en MAR DEL PLATA. Vino a trabajar con nosotros por su amistad con CARLOS ROTTEMBERG que era productor comercial del programa. Y ahí se armó un nuevo staff integrado por SILVIA FERNANDEZ BARRIO, JORGE LAFAUCI, BARBARA ARROYO y yo. Después se incorporó MARINA CALABRÓ. Actualmente se emite por la señal de cable MAGAZINE y lo conduzco yo con un panel integrado por MARINA CALABRO, DANIELA BRUNO, NANCY DURE y QUIQUE DUPLAA. El único que queda del programa original soy yo, que soy el autor de la idea. Y como te dije, ya cumplimos diez años.

P: ¿Tuviste actividad en A.P.T.R.A?

G: Si, yo soy socio de A.P.T.R.A., pero en la COMISION DIRECTIVA estuve en los 90 con PEPE DE THOMAS y luego con PANCHO LOIACONO, como presidentes. No pertenezco a la comisión actual. Y también intenté desarrollar cierta actividad docente relacionada con el tema. A GUILLERMO BREDESTON, que tenía una escuela de actores, le llevé la idea de hacer un carrera de periodismo de espectáculos, así como existe la de periodismo deportivo. Pero no puso concretar porque había gente interesada para cursarla pero no conseguíamos profesores. Nosotros queríamos que los docentes fueran periodistas en actividad, pero se les complicaba mucho por los horarios de clase y no aceptaban.

P: Después de todos estos años de trabajo y experiencia, ¿seguís amando a la tv?

G: Si, si. Yo te diría que yo amo dos medios, la radio y la tele. Me levanto con la radio y me acuesto con la tele. Siento pasión por esta profesión, y además aprendí mucho más sobre cómo producir que sobre cómo ser conductor o estar frente a la cámara. Cuando manejás la parte de atrás de todo esto, se te hace mucho más sencillo y entendible lo que está delante. Para ser un buen profesional frente la cámara, los que están de ese lado tendrían que hacer un pase, aunque sea ligero, por la producción. Hay mucha gente que no se mete. Hay animadores que llegan al canal y les dicen: "bueno, tenemos esto", y lo hacen. Y hay otros que van tres o cuatro horas antes y dicen: "no, yo quiero esto, esto y esto" y se empiezan a pelear con la producción. A mi me gusta hacer eso. De alguna manera exponer, confrontar ideas, y estar en la producción. Me gusta mucho producir.

P: ¿Y por qué amas a la televisión argentina?

G: Porque es muy buena, la televisión argentina es muy buena, comparada con otras televisoras internacionales. Con errores y virtudes, es una de las mejores del mundo. La nuestra tiene muy buenos actores, que saben defenderse frente a la cámara, muy buenos productos de ficción y de entretenimiento. Hay cosas que no sabemos hacer: los programas de suspenso. Por ejemplo, lo que se intentó hacer con EL HOMBRE QUE VOLVIO DE LA MUERTE, fue una frustración, a pesar de que pusieron todo. No estaba bien hecho, tenía algunas flaquezas.

P: ¿Y la tendencia mundial a los realities como GRAN HERMANO?

G: Yo nunca voy a contradecir el gusto popular. Si la gente lo compró, alguna virtud tendrá. En el primer GRAN HERMANO yo integré el debate, que lo conducía BADIA. El debate solo tenía 30 puntos de rating, era tan importante como el programa. Y en el panel estaban ANY VENTURA, JORGE DORIO, ANY VENTURA y yo. Hacíamos un rating alucinante.

P: Hay programas que exponen la necesidad de producir gastando lo menos posible…

G: Estamos en una televisión económicamente barata y al ser barata es pobre. Pero la producción de televisión no es para pobres. Para producir televisión hay que tener plata. Si vas a producir televisión con poca plata vas a terminar endeudado y acorralado por la justicia. Si sos un tipo honesto vas a querer pagar y vas a perder todo lo que tenés.

P: ¿Los productoras independientes mejoraron o empobrecieron la tele?

G: Esta es otra televisión. Antes producían los canales, ahora los canales son agentes emisores, ponen su pantalla para lo que producen otros. Entonces no se juegan su plata. Y las productoras independientes, como cualquier empresario, quieren ganar plata. Si yo invierto dinero es para ganar más plata. Por lo tanto voy a buscar los resortes necesarios para ganar ese dinero, ya sea la venta al exterior, los chivos, y toda esa historia. Todo está permitido en la televisión actual. Lo más impresionante es la publicidad de canal a canal. GERARDO SOFOVICH hacía su programa en CANAL 9 y decía algo así como "dentro de una hora vean a TINELLI en CANAL 13 donde yo estoy como jurado". Entonces el compañero de grilla de SOFOVICH del CANAL 9 a las 22 horas lo quería matar, que era CHICHE GELBLUNG. En lugar de anunciar el programa que sigue en tu propia casa, anunciaba el de otro lado. JORGE RIAL hacía lo mismo con GRAN HERMANO. El estaba en AMERICA DOS y anunciaba el programa de TELEFE, y además dedicaba todo su programa al de TELEFE, estando en AMERICA, AMERICA era simplemente un agente difusor de lo que hacía TELEFE a la noche. Eso no se vio nunca. ROMAY si vos le pasabas algo de CANAL 13 en su pantalla te ahorcaba en cámara (RISAS).

P: Y es común que haya programas de otro canal, que no es el 13, que se alimentan repitiendo el material de otros, en este caso de BAILANDO o CANTANDO POR UN SUEÑO.

G: Es que antes no pasaba eso. El otro día LUIS VENTURA me contaba que le dijo "sos una pelotuda" a VIVIANA CANOSA, porque se pelearon por EVANGELINA ANDERSON, no por MARILYN MONROE. Es vergonzoso lo que está pasando. Esa es la televisión pobre donde se intenta hacer con una moneda un programa para que rinda varias monedas. Los programas de chimentos, con un chimento viven toda la semana, no dan información. Si una persona quiere saber quién trabaja en el Teatro ASTRAL, o quién hizo tal película, ellos no te lo van a informar. Según ellos, eso no vende. En ese tipo de programas se habla del escándalo de SOFOVICH con NAZARENA VELEZ o de otros escándalos. Pero no se cuenta que ALCON se fue a España y plantó la temporada del SAN MARTIN. ALCON nunca sale en esos programas.

P: A tu programa si van actores…

G: Porque es el único programa que les da pantalla. BRANDONI al único programa al que va es a YO AMO A LA TV, no va a ningún otro lado. PEPE SORIANO lo mismo, y así otros que te puedo nombrar, ALICIA ZANCA, LAPORT, NANCY DUPLAA, ROBERTO PETTINATO, LAPORT, vinieron todos. Yo hice el resúmen del 2007 en el último programa y me sorprendí y me dio mucha alegría, y yo mismo decía: " ¿ todos estos tipos vinieron a mi programa?". Habían venido todas las figuras. A mi programa vinieron todos.

P:¿Y además de alegrías, alguna vez tuviste un disgusto?

G: Mirá, me acuerdo de cuando estábamos en AMERICA DOS, saliendo en vivo, y como el tema de ese bloque era una telenovela que estaba escribiendo RODOLFO LEDO, lo sacamos la aire por teléfono y le preguntamos qué pasaba que el canal levantaba la novela y LEDO dice: "¿Y qué quiere, si ahí tienen un gerente artístico, al que llaman Movicom, porque si no dejás el 15, te levanta el programa…". Se refería a ALFREDO ODORISIO, gerente del canal por donde estábamos saliendo al aire. ANDRES PERCIVALE se puso pálido. Cortamos la comunicación y dijimos, bueno, este es nuestro último programa. Esa noche, ALFREDO ODORISIO estaba cenando con EDUARDO EURNEKIAN que era el dueño del canal. Entonces CARLOS ROTTEMBERG, productor comercial de YO AMO A LA TV, lo llamó por teléfono y le dijo lo que pasó. A partir de ese momento y por dos meses el programa siguió saliendo, pero grabado, por las dudas (RISAS). Pero estuvo muy hidalgo ODORISIO, porque no nos echó, se la bancó.

LUIS MAJUL

PERIODISTA POLITICO – ESCRITOR – PRODUCTOR – CONDUCTOR DE TV

LA CORNISA, su programa televisivo de entrevistas, ya lleva diez años en pantalla. También inauguró TRES PODERES (AMERICA DOS) durante el 2007. Fue conductor en TIERRA DE PERIODISTAS (CANAL 7) y en LA INFORMACION (AMERICA DOS).

LUIS MAJUL transitó un extenso camino profesional que comprende su trabajo en agencias de noticias, revistas, diarios, emisoras radiales, señales de tv por cable. Es autor de un blog personal y del sitio HIPERCRITICO. Participó de la fundación de la señal TN y de los iniciales programas de TELENOCHE INVESTIGA. Y condujo el primer año de A DOS VOCES. Ha escrito varios libros de gran repercusión como, por ejemplo, LOS DUEÑOS DE LA ARGENTINA I y II. Fue productor general y periodístico de la película YO PRESIDENTE, y del programa POR QUÉ, y guionista de la miniserie EL ARCANGEL, CRONICA DE UNA PASION. Nació en el Hospital Rivadavia el 17 de mayo de 1961.

NO CREAS TODO LO QUE TE DICEN LOS MEDIOS

No se si LUIS MAJUL, el autor de la frase del título, es hipercrítico, pero seguro es hiper-laburante. Tras la ventana de su amplia oficina, sobre la calle CORDOBA, parece correr un abrasador viento catamarqueño. Pero estamos en Palermo viejo y aunque es verano y Buenos Aires está desierta, cuando llego veo que está "a mil" charlando con su productor DIEGO KOLANKOWSKY y sus colaboradores. Siempre está al pie de un nuevo proyecto. Le pide sacarina y un Ibupirac a su secretaria, y luego, me dice "dále", yo enciendo el grabador, y él cuenta lo que sigue.

L: Hay una escena de la película FILADELFIA que es muy parecida a lo que me sucedió a mí. Y yo supongo que debe haber escenas similares en la vida de todo el mundo. En esa escena de ese film en el que trabajan TOM HANKS, ANTONIO BANDERAS, DENZEL WASHINGTON, en un momento le preguntan al abogado porqué quiso ejercer esa profesión y qué fue lo que le disparó el deseo. Y él responde que quiso ser abogado porque él sentía que iba a contribuir de esa manera, aunque sea muy poquitito, a ayudar a que se conozca parte de la verdad. Y yo empecé a hacer periodismo por eso. Trabajaba de cadete en LA HOJA DEL LUNES, en 1980 y estaba dudando entre estudiar DERECHO o dedicarme al periodismo, y CARLOS ARES, fundador de TEA, y que pertenecía a esa publicación, me dio la posibilidad de hacer colaboraciones. Me mandó a cubrir un partido de fútbol LANUS-DOCK SUD, 6 a 0 ganó LANUS. Entregué la nota tarde, llegué apenas a publicarla. Y CARLOS que sabía que yo quería hacer las dos cosas, abogacía y periodismo, me dijo: "Si vos querés hacer periodismo, lo único que tenés que hacer es periodismo. Porque el periodismo es casi como el fútbol. Todo el mundo cree que puede ser futbolista pero finalmente quedan unos pocos, y para que queden unos pocos, para estar en esos pocos, tenés que hacer una vida completa, full-life". Y esas son las escenas que me marcaron.

P: Tu formación, entonces, es gráfica, contáme las publicaciones de las que formaste parte…

L: Trabajé en LA HORA DEL LUNES, las revistas EL PORTEÑO, EL PERIODISTA, EXPRESO, SOMOS, HUMOR R ; participé de la fundación de la agencia DYN, estuve en LA RAZON de TIMERMAN y en LA RAZON vespertina, luego en PAGINA 12, y en PERFIL; hice toda la carrera del periodismo por todos lados.

P: Y también escribiste libros que fueron best-sellers.

L: Yo escribí PORQUE CAYÓ ALFONSIN, EL NUEVO TERRORISMO ECONOMICO, en 1990, en ese momento trabajaba en EL PERIODISTA, fue uno de los libros más vendidos de ese año. Luego siguieron LOS DUEÑOS DE LA ARGENTINA I , LOS DUEÑOS DE LA ARGENTINA II , LAS MASCARAS DE LA ARGENTINA, LOS NUEVOS RICOS DE LA ARGENTINA, en el 97, PERIODISTAS, QUE HACEN Y QUE DECIDEN EN LOS MEDIOS, LA ILUMINADA que es una biografía no autorizada de ELISA CARRIO, y CONFESIONES ARGENTINAS en el 2006.

P: ¿Y libros como "LOS DUEÑOS DE" o "LOS NUEVOS RICOS…" no te pusieron en riesgo de terminar flotando en un muelle?

L: Tuve problemas, pero bueno, los problemas que tiene un periodista que investiga. De LOS DUEÑOS DE LA ARGENTINA I y II se vendieron más de ochocientos mil ejemplares, están entre los libros de no ficción más vendidos de toda la historia, junto con NUNCA MAS y ROBO PARA LA CORONA.

P: Eras un periodista muy invitado a la televisión, hasta que en un momento dado empezás a ser vos el protagonista…

L: Si, era muy invitado por mis libros, porque me ocupaba de los temas políticos. Yo estaba en SOMOS en la época en la que la dirigía ALFREDO LEUCO, y el secretario de redacción era JORGE FERNANDEZ DIAZ, y era una revista más crítica que NOTICIAS, éramos durísimos. Yo recuerdo una tapa con el título "DE QUÉ VIVEN", en la que se publica por primera vez la frase "YO RECAUDO PARA LA CORONA", que se la adjudican a MANZANO y la fuente nuestra fue CARLOS AUYERO. Era una revista muy dura con MENEM. A mi invitaban a la tele también porque yo escribía las notas de tapa de la revista. Y en el 94 me ofrecieron trabajar en RADIO CONTINENTAL y en la fundación de TN, yo conduje A DOS VOCES en el 94 y 95 e hice los primeros TELENOCHE INVESTIGA. Yo recuerdo que el primer día de emisión de TN, CESAR MASCETTI y MONICA CAHEN D ÁNVERS hicieron una transmisión completa de horas y horas, e estaban invitando a los periodistas que iban a conducir los programas. En un momento me presentan a mí, y me preguntan qué sentía, y yo dije que estaba aprendiendo y que cada vez que se prendía la cámara sentía como una especie de orgasmo, y CESAR se quedó mudo…puso una cara, imaginate, año 94…luego me llamó aparte y me dijo: "vos tenés que pensar que lo que decís en la televisión produce un impacto… no es lo mismo hablar por radio o hablar en la calle…" Ahí, en esa señal, me divertí mucho porque conocí a SANTO BIASATTI que era un jodón de primera… Y después me llamaron de otros noticieros para hacer investigaciones especiales.

P: Luego viene el conflicto en SIN LIMITE…

L: Si, hicimos un programa para AMERICA DOS que duró una sola emisión, en 1997, titulado SIN LIMITES, con ROMAN LEJTMAN, ALFREDO LEUCO, MARCELO LONGOBARDI y yo, producido por SANTIAGO PONT LEZICA. El primer tema fue la pista de ANILLACO y había medido 11 puntos. Y el programa luego fue levantado. Y en ese momento yo pensé que, pese a que me iba muy bien trabajando en relación de dependencia, no podía ser que debiera depender del humor de un político o de un burócrata. Ahí fue cuando decidí fundar mi productora. Yo no soy un empresario, soy un periodista que se planteó la necesidad de sostener sus propios productos. E incluso puedo seguir trabajando en relación de dependencia pero sintiéndome más fuerte.

P: Y ahí creas LA CORNISA PRODUCCIONES…

L: A fines del 98, comencé con el programa en cable, y ya llevamos diez años. LA CORNISA salió por primera vez en la señal POLITICA & ECONOMIA, y se grababa en el ESTUDIO DEL PICADERO, el encargado del estudio era CLAUDIO CIVIN. LA CORNISA no era solo un programa de entrevistas a políticos, también invitaba artistas. El título del programa tiene que ver con mi personalidad, yo decía que mi manera de abordar la información era siempre muy en el borde, o sea, me gusta caminar por la cornisa, a veces correr y otras ir muy lentamente, pero siempre del lado de adentro. Obviamente que los oyentes o los televidentes te invitan a ir más allá. Los oyentes te piden "dale, sé más duro, sé más duro" y cuando vos te caes de la cornisa y te ven muerto o tirado, dicen "este se bandeaba un poquitito, ¿no?". Por eso nunca fui demagógico desde ese punto de vista. Yo digo siempre lo que pienso, muchas veces sin condicionarme por la opinión del oyente o televidente o del lector, yo primero informo, luego opino.

P: Ahora, aunque le hagas una nota a MORIA CASAN, estás enrolado como periodista político.

L: Yo siempre digo, que un buen periodista debe estar preparado para reportear a OBAMA, a HILLARY CLINTON, a CHAVEZ, a FIDEL CASTRO, a CLARA ROJAS, y también hacerle una buena entrevista a MARIO PERGOLINI o JAVIER BARDEM. Las entrevistas, para que sean buenas, tienen que tener como primera condición que vos sepas aún más que el entrevistado, de su propia vida. A veces el entrevistado quiere esconder cosas en su memoria y el periodista está obligado a estar informado de ellas.

P: Pero eso no sucede habitualmente…

L: Yo sé que está un poco bastardeado el género de las entrevistas. Yo este año voy a hacer un programa más social y político y voy a entrevistar menos a figuras vinculadas con el espectáculo. Pero es un prejuicio que hay en el establishment periodístico, en el sentido de que si te dedicás a la política no podés hacer notas a artistas. De todos modos en TRES PODERES yo hago un programa político puro, con Economía, mientras que LA CORNISA es un programa periodístico más abierto. LA CORNISA es uno de los pocos programas que permanece en la televisión haciendo política y otras cosas.

P: LA CORNISA se hacía en P & E un año y luego pasa a la televisión abierta.

L: Si, recuerdo que en el primer programa de LA CORNISA en CANAL 7, que estaba dentro del ciclo TIERRA DE PERIODISTAS, y salía los lunes, lo tuve a JORGE LANATA de entrevistado. Nosotros teníamos las líneas de teléfono abiertas en directo. Bueno, en ese programa le preparamos una sorpresa a JORGE que pensamos iba a ser algo agradable, bárbaro. Creyendo que con esto le estábamos haciendo un homenaje, le fuimos a filmar a su primera novia en AVELLANEDA. Cuando lo vio, cuando LANATA lo vio el video se quedó mudo, y no sabíamos como remontar la situación porque era terrible. Y la novia le decía en el informe: "Jorge llamáme que te quiero ver" o sea que seguía enamorada (RISAS).

P: Vos estuviste en LA INFORMACION, en AMERICA.

L: Si, LA INFORMACION la hacíamos con ERNESTO TENEMBAUM y MARCELO ZLOTOWIAGZDA, en AMERICA DOS, era un programa diario. En un momento invitamos a CARLOS ESCUDE, que ese día no había tomado la pastilla y estaba exaltado. ESCUDE de pronto empieza a defender, como hace siempre, la política de Estados Unidos no sé con relación a qué, y TENEMBAUN le dice: "Usted en el fondo es un lameculo de los Estados Unidos". Y estalló, ESCUDE empezó a gritar: "¡Me dice lameculos, me dijo lameculos!". Y no paraba, veinte veces lo mismo, y no había forma de calmarlo. Yo, que era el conductor, mandé a un corte urgente. Entonces durante la tanda le dijimos que ya había terminado la nota, que se tenía que ir, pero no quería, y lo tuvimos que sacar con la silla y todo, y se iba gritando "¡ No, yo le tengo que contestar porque me dijo lameculos, me dijo lameculos!" (RISAS).

P: ¿Cuándo entrevistaste a MENEM en LA CORNISA y se enojó y te recriminó que desaprovechabas la oportunidad de hacerle preguntas importantes, qué sentiste en ese momento?

L: Me reí. Yo en ese programa le hice una pregunta que lo llevó a la Justicia. Fue sobre una sociedad fantasma uruguaya que él tenía para encubrir la compra de una propiedad. Y tuve que ser sometido a la Justicia. Que lo levanten otros programas para divertirse es otra cosa. Yo tuve en mi programa a FERNANDO PEÑA insultando en vivo a los accionistas del canal, a un montón de colegas, y en ese momento fue difícil, son momentos difíciles, pero eso es la televisión.

P:¿ Quiénes critican LA CORNISA?

L: Artistas de variedades, no hay un analista político o de televisión serio que se ponga a criticar, son panelistas. Ahora, por una denuncia que hicimos en LA CORNISA renunció una persona vinculada al PAMI, yo investigué para SIN LIMITE lo de la pista de ANILLACO, y cosas que dice algún político en el programa generan conflictos reales.

P: ¿De dónde surge esto de "ese periodista es de izquierda, aquel de derecha" y cuando los escuchas dicen lo mismo…?

L: Eso debe venir por el lugar donde trabajan, hay periodistas que estuvieron en PÁGINA 12, por ejemplo. En AMERICA DOS, en una época estaban con sus programas JORGE LANATA, DANIEL HADAD, nosotros, PUNTO DOC, PERIODISTAS, todas las expresiones. Yo creo que a TENEMBAUN y ZLOTOWIAGZDA se los considera periodista más definidos para la izquierda, a mi me ven como de centro izquierda, a GRONDONA como claramente "la derecha" política y DANIEL HADAD la derecha empresaria. Yo creo que represento, para la gente, el pensamiento de la clase media que pretende sentido común.

P: ¿Cómo te llega la información, más allá de lo que investigás?

L: Cuando la gente se entera de que estás haciendo un libro o un programa sobre un tema determinado, la información de eso circula y te van trayendo. Después tenés que chequear si está bien o está mal.

P: ¿Creés oportuno el horario de los domingos a la noche para TRES PODERES?

L: El día y horario de los programas políticos puros es domingo a la noche, o semanal, pero en los días de semana tenés enfrente a programas a GRAN HERMANO, BAILANDO POR UN SUEÑO, o BAILANDO POR UN CAÑO, y eso te chupa todo. No es que te convertis en una alternativa. Te chupa. Yo escribí en HIPERCRITICO una nota titulada SOMOS PERIODISTAS, QUEREMOS INFORMAR lo siguiente: " En las épocas en que la macroeconomía funciona bien, la mayoría del público que ve televisión abierta no quiere amargarse la vida con información política, por más seria y grave que parezcan. O mejor dicho: los hechos importantes y dolorosos tienen una audiencia acotada, si se la compara con la nada misma de Gran Hermano o la ficción. Y con relación a los críticos, la mayoría solo se limita a analizar los rating, como si fuese lo mismo una escena porno que la discusión sobre la responsabilidad del Presidente en el conflicto docente"

P: ¿Y por qué vos has escrito que ya no hay noticieros?

L: Lo digo en ese artículo. "Los noticieros ya no son más noticieros. Son programas con música, títulos parecidos a los de las películas, suspenso, efectos dramáticos, mucho fútbol, recitales de rock y la cobertura completa de programas como Gran Hermano o Bailando por un sueño. Porque en esos mismos noticieros, y por el mismo precio, el televidente puede ver al Presidente enojado o al gobernador de la provincia de Buenos Aires defendiendo su proyecto, aunque solo sean presentados en grageas y entre medio de los chimentos y el dramatismo, para no aburrir demasiado".

CARLOS SCIACALUGA

Presidente de A.P.T.R.A.

Vive en Tigre, Pcia. de Buenos Aires, desde los 3 años. Fue director de revistas legendarias de espectáculos como TV GUIA, y TV Y NOVELAS; escribió para la mítica CANAL TV, el diario LA RAZON, y otras publicaciones. Preside desde el 2003 la ASOCIACION DE PERIODISTAS DE LA TELEVISION Y RADIOFONIA ARGENTINAS, entidad que otorga desde 1959 los premios MARTIN FIERRO a distintas profesiones y programas de la radio y la televisión abierta, del interior y por cable.

CARLOS SCIACALUGA empezó a trabajar en TV GUIA en 1963, es
decir, que de la TV argentina vio todo, o casi todo.

REUNION EN UNA CASA QUE FUE "MI CASA"

Yo guardo un cariño muy especial por la gente y la casa de A.P.T.R.A. El edificio es una hermosa casona antigua ubicada en SAAVEDRA al 200, en el barrio de ONCE. Posee dos amplias plantas, un jardín con pileta, y un bonito teatro en el sótano.

La conocí cuando terminaban de refaccionarla, en una época en la que no había que cubrir sus bellas puertas y ventanas con rejas.

Desde que se inauguró en 1993, y hasta fines del 2004, fui docente de un curso de guión de Tv y radio en sus aulas e instalaciones, por el que pasaron destacados alumnos de Buenos Aires y del interior del país. Tengo mil anécdotas vividas allí, en esos salones donde vi reunirse a muchos de los periodistas históricos del rubro. Uno de ellos es el que hoy relata lo siguiente.

C: De chico me gustaba mucho la medicina y soñaba con ser médico. Pero durante mi adolescencia, en 1963, el jefe de prensa del CANAL 13 de GOAR MESTRE, le comenta a mi hermano, que era empleado de ese canal, que estaba enterado de que se estaba por abrirse una revista de espectáculos, TV GUIA, en la que necesitaban gente para hacer trabajos iniciales de periodismo. Mi hermano le comenta que yo estaba desempleado y el jefe de prensa me recomienda a la editorial JULIO KORN, que iba a publicar la revista, y así empiezo en la profesión. Uno de los primeros directores de TV GUIA fue GEDALIO TARASOW y el secretario de redacción era RICARDO HORVATH. Y así arranqué, de atender el teléfono hasta, con los años, ser director de TV GUIA. En esa publicación permanecí 27 años. Estando en TV GUIA, la EDITORIAL ATLANTIDA compra la revista CANAL TV, que estaba en bancarrota, y nos contratan a casi todos, y nos pasamos de EDITORIAL JULIO KORN a ATLANTIDA.

P: ¿La revista TV GUIA siguió existiendo a través de otra editorial?

C: Si, la editorial JULIO KORN, después pasó a ser editorial RIZZOLI y luego editorial ABRIL, la cual, la siguió publicando. Con el tiempo yo volví a TV GUIA. Y cuando cerró ABRIL se refundaron dos editoriales, EDITORIAL PRIMAVERA a la que fue una parte de los periodistas, y la otra se llamó EDITORIAL 2000, a la que fui yo, más orientada a espectáculos.

P: Siempre tu línea estuvo dirigida hacia el tema espectáculos…

C: Si, después me voy a FLASH, de CRONICA, y más tarde paso a TELEVISA, donde comienzo a escribir para TV y NOVELAS, revista en la que JORGE LAFAUCI era jefe de redacción, VIRGINIA VILANOVA era jefa de redacción y yo era pro-secretario de redacción. Luego VIRGINIA se jubiló, a JORGE lo nombraron gerente del área, así que por decantación me quedé yo de director hasta que cerraron. Y seguí luego en la editorial pero como director de productos especiales.

P: Hubo un momento en el que las revistas de espectáculos se enfocaban en ese tema, hoy se dedican a chimientos y a poner chicas desnudas en la tapa…

C: Exactamente; las únicas notas que existen en esas revistas son de figuras mediáticas que se pelean, se cambian los novios o maridos, y no son revistas específicas como en su momento lo eran RADIOLANDIA o ANTENA o TV GUIA, que se ocupaban de los chimentos pero también daban el anticipo de los programas o las películas antes que se estrenaran, con fotos, síntesis, reportajes a los protagonistas.

P: Los diarios siguen haciendo crítica de espectáculos en los suplementos, pero en la tele abierta la época de PANTALLA GIGANTE, con CONRADO DIANA, JAIME JACOBSON y PIPO MANCERA, parece que murió.

C: Quedan algunos noticieros que hacen crítica de cine o teatro, pero son los menos. Los llamados programas de espectáculos son de chimentos, y de chimentos de baja categoría, vergonzantes.

P: ¿Vos creés que la gente le da bolilla a las calificaciones que salen en la gráfica de una película, una obra de teatro, o un programa de tv?

C: A veces la crítica produce un efecto contrario, cuando a una película le ponen que es muy mala, hay como un accionar opuesto en la gente, que pareciera decirse: "¿a ver qué tan mala es esta película?" O al revés, lo que pasa con aquellas que premian y después nadie las ve.

P: A la película MAMMA MIA la destruyeron en los diarios y yo he visto a la gente en el cine aplaudir en distintas partes y de pie al final, y a PERDIDOS EN BRUJAS los medios la elogiaron muchísimo y era soporífera, sedante, el público salía bostezando… ¿Ahí pesa la subjetividad del comentarista?

C: Claro, pero yo no creo que sea influyente el comentario especialista, para mí lo que funciona mejor es el boca a boca. Además, las personas leen muy poco los diarios últimamente. Por ahí algunos chispean la calificación sin leer la crítica, pero no creo que los coaccione a verla o no verla. Creo que las críticas son más para la gente del medio, los directores, los artistas, los periodistas, los productores, que se enojan o no, que para el público. Tampoco creo, como te dije antes, que en la gente influyan los premios que reciben las producciones..

P: Hablando de premios, ¿Cuáles son los premios MARTIN FIERRO que se entregan hoy?

C: Son tres premios anuales, MARTIN FIERRO a las producciones de la radio y la televisión abierta de Buenos Aires, MARTIN FIERRO a las producciones del interior y MARTIN FIERRO a las producciones de la televisión por cable

P: ¿Tienen pensado cómo incluir lo que se emite por Internet o celular?

C: Nos vamos a mover con la dinámica con la que se mueva el medio, es decir, en su momento la televisión por cable no entraba en la consideración de los premio MARTIN FIERRO, y con el tiempo no solo fue incorporada a la entrega anual, si no, que dada la explosión que tuvo la televisión por cable en el país, más los canales zonales y comunitarios, desde hace años que tiene una entrega propia, y un evento propio. Estamos recién en el nacimiento de estas producciones en Internet o por celular, veremos cómo progresa con el tiempo, por ahora está en pañales. Es algo distinto. Incluso en algunas producciones es el público el que interactivamente va definiendo el curso o el fin de la historia.

P:¿Cuántos son los periodistas que forman la ASOCIACION?

C: Noventa y ocho. Éramos ciento cinco cuando yo llegué a la presidencia. Algunos se fueron a trabajar a Europa o Latinoamérica, y otros fallecieron.

P: ¿Cómo es el proceso de una elección?¿Por ejemplo, el de la televisión abierta? ¿Deben enviar a la institución una copia del programa?

C: No, eso sucede con los premios a la tv del interior, ahí sí nos tienen que acercar el material. Pero en el caso del de TV abierta de Buenos Aires se supone que todos los periodistas que conforman el jurado conocen los programas, de hecho la entidad misma les paga a todos nuestros socios el servicio de televisión por cable. Entonces, si bien es cierto que todos no podemos ver todo, la obligación es tener una opinión sobretodo acerca de lo que se vota. Y además se le entrega a cada uno una ayuda-memoria, anualmente tres o cuatro personas les dan una lista de todos los programas emitidos por todos los canales y radios en el año anterior, con los datos de actores, directores, productores, todos los rubros. Y la votación se hace en dos instancias, en la primera se vota a través de una planilla firmada por cada uno, pues el voto es confidencial pero no es secreto. En el recuento participan la comisión directiva, la fiscalizadora, y un escribano. Y de ahí surgen las ternas. Y se da un diploma a los ternados en una primera ceremonia.

Esto es distinto a la votación final, porque ya conformadas las ternas, y justamente para que no se filtren informaciones, reales o falsas, a partir de que llegamos nosotros a la entidad, en el 2003, impusimos el voto electrónico, es decir, votamos electrónicamente a través de un sistema, un software puesto por la misma empresa que abastece a la Cámara de Diputados, el mismo día de la fiesta de entrega, desde las 9 de la mañana hasta las seis de la tarde. Y antes de las 19 horas ya tenemos los resultados.

P: ¿Esto ha evitado las filtraciones?

C: Los medios, antes de esto se ocupaban de decir, "va a ganar fulano, mengano, pagaron por este resultado", en fin, calumnias. Pero con este sistema hemos logrado un nivel importante de credibilidad, de re posicionamiento del premio, y nos enorgullece esto. El último que hicimos tuvo una convocatoria fantástica, vino todo el mundo, y estamos felices con eso.

P: ¿Incorporan periodistas del interior al jurado?

C: Hay periodistas del interior pero están trabajando en Buenos Aires ahora. Hemos pensado en armar sedes en el interior, pero se corre el riesgo de que se generen tendencias, porque cada cual va a defender a su provincia.

P: ¿Por qué no dan premios a iluminadores, escenógrafos, vestuaristas? En el principio de la historia de APTRA se otorgaban, de hecho lo ganó el iluminador EUSEBIO VERGARA, el vestuarista BERGARA LEUMANN, el maquillador CESAR DE COMBI.

C: Si. Hemos recibido críticas por eso, es que con el tiempo se priorizaron otros rubros de tevé y de radio; pero también hay imposiciones, el MARTIN FIERRO es una competencia televisada, un programa de televisión finalmente, y la ceremonia de entrega tiene un límite de horario para el canal, el programa no puede durar horas y horas.

P: Cuando van a decidir donde se emitirá la fiesta de entrega de premios, ¿hacen una licitación?

C: Ya no, hacemos lo que llamamos una ronda de negocios, hablamos con los directivos de los canales, para ver si están interesados, por lo general todos lo están, a priori, y luego nos inclinamos por la mejor oferta económica. En cuanto a la calidad, estamos convencidos de que cualquier canal de la Capital puede hacer una transmisión muy digna. Y elegimos la mejor oferta porque este es el único ingreso que A.P.T.R.A. recibe para subsistir todo el año. No genera otros recursos, solo las transmisiones de entregas de premios.

P: ¿Los premios CLARIN intentan competir y empañar o quitarle importancia al premio MARTIN FIERRO?

C: Si, seguro que compiten con el MARTIN FIERRO, de una manera muy directa, si bien el MARTIN FIERRO es para radio y televisión nada más, y los premios CLARIN aglutinan a todo el mundo del espectáculo. Abarcan todo pero las promociones las hacen con los artistas de la televisión, y de radio. Es un tema del diario. La diferencia con nosotros es que nosotros tenemos un jurado pluralista de todos los ámbitos, CLARIN no puede evitar la tendencia a la cuál están obligados los mismos periodistas de CLARIN, y por otro lado también está aquello de que los artistas se votan a si mismos, porque los integran como jurados de honor, para hacer un gran número, lo cuál es poco ético. Me parece más legítimo el MARTIN FIERRO, aparte, cumplimos 50 años de trayectoria.

P: La tele de los últimos 15 años ha ofrecido algunos bodrios impresentables…¿alguna vez han dejado algún rubro del premio, desierto?

C: No, (RISAS), yo creo que la dinámica de la televisión generó muchos cambios, lamentablemente no todos buenos, se perdió mucho la creatividad, hay que apelar a formatos extranjeros, hay poca ficción para mi gusto…En fin, la televisión abierta de hoy ofrece un panorama caótico, porque tampoco hay programas periodísticos inteligentes. Es como que el sistema nos fue empujando de alguna manera a tener medios de comunicación con poca libertad para producir por lo acotado de lo económico. Y la aparición del rating minuto a minuto fue monstruosa.

Obvio que hay excepciones, u cuando aparecen esas excepciones, como el caso de SZIFRON, es natural que se lleven 15 premios, pero son pocos, y ahí está la crisis. Tradicionalmente dábamos premios al programa magazine femenino; ya no hay más en televisión abierta. Y hay otros en los que se te dificulta ubicarlos en un rubro, pues hoy las telenovelas son telecomedias, hay periodísticos que son cómicos, como programas humorísticos, pero a la vez no hay capos cómicos como OLMEDO, PORCEL, MARRONE, CALABRO, BIONDI, TATO BORES, STRAY. Hoy no existen. No le quito méritos a CAPUSOTTO, pero me parece que hay una tendencia a calificarlo de genio y creo que es demasiado.

PABLO SIRVEN

SECRETARIO DE REDACCION DIARIO LA NACION

Nació en 1957, se dedica al periodismo desde 1976. Recibió el Premio KONEX en 1997. Fue jefe de la sección ESPECTACULOS del diario LA NACION entre 2002 y 2007. Escribió varios libros dedicados a la historia de los medios como: PERON Y LOS MEDIOS DE COMUNICACIÓN, QUIEN TE HA VISTO Y QUIEN TV, EL REY DE LA TV, y es co-autor de ESTAMOS EN EL AIRE. Fue docente universitario y es columnista radial y televisivo. Se desempeñó en altos cargos de la redacción de los diarios TIEMPO ARGENTINO, y DIARIO DE CUYO, y de las revistas REDACCION, NOTICIAS, y NUEVA. Hoy es secretario de redacción del diario LA NACION.

LA OPINION DE UN PERIODISTA GRAFICO

La historia de la televisión no la construyen solo los que trabajan en ella. También forman parte de la misma los que la analizan, critican, elogian o simplemente la registran, en sus notas y referencias. PABLO SIRVEN es un especialista en el tema y su opinión prestigia estas páginas.

Y justamente PABLO es quien entra en este momento, con un impermeable color claro, al bar que nos separa media cuadra del diario LA NACION. Hoy es miércoles, son las 17 horas, mientras afuera el cielo se decide entre llover o seguir a oscuras, PABLO mientras bebe un cortado, nos dice lo siguiente.

P: De chico, cuando dibujaba como cualquier niño, a mi se me daba por dibujar estudios de televisión, me gustaba dibujar la cámara, los artistas, el público. Y crecí mirando la televisión de los sesenta, que estimo debe ser la mejor televisión, aunque mi comentario esté sesgado por la idealización. Pero también coincide con lo que era nuestro país, que en ese momento estaba más equilibrado, los años sesenta fueron más abiertos en la televisión…

P: Vos dibujabas un estudio pero seguro no lo habías visto, porque en esa época la tele era un ámbito muy cerrado…

P: Si, por ahí había visto seguramente en una foto en alguna revista, o la imagen del estudio en algún programa. Y me interesaba el detrás de la pantalla. Hoy es habitual porque todo el mundo está con el "backstage", pero en aquella época se conservaba esa magia, todavía OLMEDO no había cruzado la barrera imaginaria. Y de chico veía TELENOCHE y le escribía a mi padre en una hoja las noticias más importantes del día, como un juego. Luego, más tarde empecé a escribir cuentos y ya en segundo año del secundario me definí por el periodismo. A los 14 años tuve noción exacta de que iba a ser periodista. Y había hechos trascendentes como la llegada de la APOLO 11 a la Luna o el regreso de PERON a la Argentina que me motivaban a guardar material, grabar audios de tv o radio. Iba a los actos de los 70 en Plaza de Mayo, porque me conmovían como observador esos procesos históricos que se estaban dando, pero yo no quería ser peronista si no periodista, un par de letras de diferencia.

P: Y después, con el tiempo, escribiste sobre esa etapa…

P: Si, PERON Y LOS MEDIOS DE COMUNICACIÓN, que fue mi primer libro, en 1984. Lo publicó el CENTRO EDITOR DE AMERICA LATINA, un estudio de lo que fue el primer peronismo del 43 al 55, que estaba basado en una tesis que había desarrollado, cuando hice un postgrado en la UNIVERSIDAD DE NAVARRA, sobre prensa y autoritarismo. Y después escribí QUIEN TE HA VISTO Y QUIEN TV, para EDICIONES DE LA FLOR, y EL REY DE LA TV para CLARIN AGUILAR.

P: ¿ A qué edad entrás en el GRAFOTECNICO?

P: A los 18 años ingresé en la escuela de periodismo, el Grafotécnico, el 7 de abril del 76, una semana después del golpe militar. Y ahí conocí a mi esposa, que es la madre de mis cuatro hijas. Ella también era alumna. Y en mis primeros trabajos, que fueron en el DIARIO POPULAR y en una revista que salía los domingos en los diarios POPULAR, EL DIA y en otros, ya hacía algunas notas de espectáculos y sobre televisión específicamente. Ahora, crítica en si misma, la empecé a hacer en TIEMPO ARGENTINO en 1982, desde que arrancó el diario, hasta 1986. En un momento éramos, Jefe de Espectáculos MARCELO ZAPATA y el subjefe, yo.

P: Fue un diario muy interesante, uno de sus jefes era ERNESTO SCHOO. La redacción era más literaria, más elaborada que en otros periódicos…

P: Si, fue un diario muy innovador, muy de vanguardia, tenía un formato tabloide averdinado, todo en blanco y negro, muy diseñado, era un diario que trabajaba con módulos, y tenía un primer cuerpo de información dura y un segundo cuerpo muy de revista, donde estaba el suplemento Espectáculos y había una sección para la mujer, muy feminista, y a veces discutíamos entre secciones.

P: Y de ahí en adelante hasta hoy, estuviste definitivamente dedicado al tema ESPECTACULOS…

P: En realidad siempre tuve como una doble vida de carrera; por un lado una carrera gerencial que comenzó en el año 81 cuando coordinaba una revista de deportes ecuestres que se llamaba EL CABALLO; y en esa carrera hice todo tipo de actividades, fui jefe de redacción de la revista REDACCION, luego director periodístico del DIARIO DE CUYO, en San Juan, también director de la revista NUEVA, y en NOTICIAS si bien empecé haciendo la página de crítica de televisión, después fui editor general y vicedirector. Por otro lado, aquí en LA NACION ya entré como jefe de Espectáculos y desde diciembre del 2007 soy secretario de redacción.

P: ¿Cuál es la función del editor general del suplemento ESPECTACULOS?

P: El organigrama aquí es un jefe, un subjefe, y luego dos editores, por el hecho de que trabajamos los siete días de la semana, y debemos alternar los francos para que siempre haya a cargo algún responsable. Después tenemos unos diez, doce redactores fijos y una cantidad similar de colaboradores especializados. En la sección ESPECTACULOS, a diferencia de otras, se trabaja con la especialización, porque el que escribe sobre folclore no escribe sobre ballet, el que se dedica a cine no habla de televisión y el que comenta televisión no hace crítica de teatro, y el de rock no escribe de música clásica. Entonces es una seccion con más gente por esta especificidad de cada área.

P: ¿Y cada área tiene días asignados?

P: Lo ideal es que una crítica salga dos días después de un estreno, porque tenemos un cierre a las 18,30 o 19, ya que es un suplemento, no un primer cuerpo, entonces no podemos publicar al día siguiente lo que se estrena la noche anterior. Ahora, si el estreno es muy importante, en cualquier área, tratamos que no pase eso. A TINELLI lo comentamos hoy porque salió por primera vez antes de ayer, CLARIN ya lo publicó pero es una decisión corporativa de ellos. LA NACION es un multimedio gráfico, porque edita muchas revistas, pero no es dueña de medios audiovisuales.

P: En ese sentido el periodista está más libre para criticar la televisión…

P: Si, nos sentimos muy libres, pero la televisión no es el principal contenido del suplemento Espectáculos de La Nación, si no el cine, el cine tiene como más espacio porque entendemos que el lector nuestro es una persona que va al cine, ya sea aquel que va a ver películas convencionales como también el cinéfilo que ve cine de vanguardia.

P: ¿Piensan en un lector de mayor nivel cultural que el de otros diarios?

P: Tratamos de combinarlo todo sin prejuicios, sin irnos ni hacia lo intelectual ni hacia lo popular, pero tenemos otros contenidos que en otros diarios no son tan importantes, y que requieren un espacio, por ejemplo, la música clásica es el diario que más la trata porque buena parte del público que lee La Nación es habitué a conciertos, el jazz también lo cubrimos mucho. Pero lo popular está y somos el diario que más lugar le da a la radio por ejemplo.

P: Vos escribiste un libro sobre la vida de GOAR MESTRE, el mítico primer dueño de CANAL 13, tal vez impulsado en la idealización de aquella tv de los sesenta de la que me hablabas…

P: Si. Cuando estaba en TIEMPO ARGENTINO, año 82, 83, yo tenía a mi cargo una sección sobre medios, que en ese entonces no era tan habitual, y me propuse escribir sobre los tres grandes de la televisión privada pasada. Así fue que hice una nota especial sobre HECTOR RICARDO GARCIA, otra sobre ALEJANDRO ROMAY, y luego me pregunté si este señor cubano, GOAR MESTRE, estaría vivo todavía, porque siempre tuvo un perfil muy bajo. Entonces averiguando me enteré que él estaba asociado con los MACRI y que tenía los estudios TELEINDE en MARTINEZ, los que alguna vez habían sido de ARGENTINA SONO FILM. Y después de mucho insistir, porque él no quería, hicimos una doble página en TIEMPO ARGENTINO.

Luego lo quise entrevistar para otra revista pero se negaba, hasta que un día me llamó él, porque una de las hijas le había sugerido que estaría bueno dejar un testimonio de su vida, y me propuso hacerlo. Recuerdo que esa fue la noche que más llovió en Buenos Aires, yo lo pasé a buscar por su casa, que era en la calle Arroyo frente al Jockey Club, no había luz, salimos en su auto con chofer, buscando un restaurante, estaba medio Buenos Aires apagado, y al final terminamos en un lugar charlando, y si, me propuso hacer ese libro, para mi era como un sueño. Era la oportunidad de hablar con un grande que sabía mucho, sin esta cosa vertiginosa que vivimos los periodistas de tener que salir corriendo de una nota a otra. Y esa oportunidad me la dio MESTRE. Era un momento muy especial de su vida porque se estaba saliendo de los negocios, aunque no del todo, porque estaba con TELEINDE y participaba del directorio de una de las empresas que aspiraba a quedarse con CANAL 11 en 1989, cuando MENEM licitaba las frecuencias.

P: Era el testimonio de un pionero de nuestra televisión…

P: Tenía una historia apasionante, era un tipo que en CUBA lideraba un holding diez veces más poderoso que CLARIN, con sus dos hermanos, que abarcaba emisoras de radio y televisión más una cantidad de empresas, y que había inaugurado canales de televisión en Perú, Colombia, Venezuela, había hecho negocios con AZCARRAGA en México, y acá, con CANAL 13 inició el concepto de la televisión como industria. Y tanto él como yo lo tomamos como un trabajo placentero, lo veía un par de veces por semanas, lo grababa, y congeniamos muy bien. El era exiliado cubano, y discutimos, pero muy cordialmente, de cosas políticas. Tal es así que en verano él se iba de vacaciones con su familia, la mía también, y nos juntábamos a comer un bife. Realmente ésa era la idea, porque de golpe ya no hablábamos ni de medios si no de otras cosas. ¿No?

P: Son las situaciones extrañas de la profesión…perseguir mucho a un entrevistado que parece imposible, y luego, que de pronto él te llame para que escribas sobre él…

P: Si, y se brinda. Hasta que un momento yo le dije, "mire, yo no quiero ser el "ghost-writer" yo quiero escribir esta historia", y él aceptó eso, y finalmente hice el libro yo.