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Teoría general de la imagen



Partes: 1, 2

    La conceptualización de la
    imagen

    • 1. El signo: Según
      Saussure, el signo consta de significante y significado.
      Pierce amplió esto a una definición
      mayor:

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    Un significado global depende del contexto
    y de la densidad semántica que tengamos.

    Hjelmeslev desglosó esto en lo
    siguiente:

    Monografias.comEn esta teoría, la materia
    sería toda la naturaleza. En el grado de la expresión,
    la sustancia es la materia seleccionada con la que podemos
    expresarnos y la forma es un concepto concreto inteligible. En el
    grado del contenido, sustancia son todos los significados que
    pueden distinguirse de otros, y forma es ese contenido entendido
    dentro de un contexto. Lo que hace que unamos un determinado
    significante con un significado concreto es la
    convención.

    a) El signo visual:

    El significante del signo visual consta de
    significante icónico y significante plástico. La parte
    icónica es la que tienen en común todos los signos que
    significan lo mismo, y la plástica son las
    características propias de cada uno de ellos. Habitualmente
    se ha dado preferencia a la parte icónica, lo que ha
    supuesto una mera identificación de la imagen o "estadio del
    espejo" lo que significa un analfabetismo
    artístico.

    Pierce divide el signo visual en tres
    tipos:

    • 1) Índice (indicio): Signo
      que tiene proximidad de contacto con la realidad que
      representa

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    • 2) Icono. Se asemeja a la realidad
      que representa

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    • 3) Símbolo (legisignos): No
      se parece en nada a la realidad que representa. Es una mera
      convención.

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    Dentro de los iconos, Pierce distingue 3
    clases:

    • Imágenes: aquellas que tienen
      algún parecido cualitativo con su referente

    • Diagrama: se parece al referente en su
      estructura, es decir, es un parecido más
      mental

    • Metáfora: se parecen en que ocupan
      un lugar semiótico semejante

    2.- La teoría de las funciones:
    La teoría de la imagen se basa en los objetos visuales
    circulantes (OVCI"S). A esta circulación (las palabras
    circulan en forma de signos) se le llama comunicación.
    Según Jakobson, la comunicación tiene 6
    funciones:

    • Función expresiva o emotiva
      (e)

    • Función referencial (
      r)

    • Función fática (f)

    • Función conativa ( c)

    • Función metalingüística
      (m)

    • Función estética
      (es)

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    Decimos si una imagen es buena o mala si
    cumple su finalidad principal. Hay que tener en cuenta los
    siguiente axiomas:

    • Las funciones comunicativas son
      seis

    • No en todos los hechos comunicativos
      tienen la misma importancia las seis funciones

    • Todo hecho comunicativo tiene una
      finalidad

    • Un hecho comunicativo, se juzga por
      como cumple su finalidad usando las seis
      funciones.

    3.- Clasificación de las
    imágenes:

    • a) MATERIAL:

    Soporte:

    • 1) modelado (imagen se produce con
      la misma materia)

    • 2) adición (creación de
      la imagen uniendo una materia con otra)

    • 3) registro (modificación sin
      influencia directa del medio)

    • 4) síntesis (imagen que se
      crea por una síntesis de rayos de luz)

    • Proceso:

    1) autógrafas (hechas por un
    individuo, originales, hechas por el mismo a quien conocemos por
    autor. Pueden ser únicas o múltiples.)

    2) alógrafas ( hechas por una
    industria, no original. Hechas por muchas copias en una
    máquina. Pueden ser registradas o creadas.)

    • Disponibilidad:

    • 1) Actualizada (la que podemos ver
      en el momento que queramos)

    • 2) Actualizable (tiene que seguir
      un proceso de actualización para verse =
      fotografía)

    • 3) Intermedia o progresiva (imagen
      que, aunque sus items estén actualizados, no podemos
      crearnos una imagen general hasta el final).

    • b) ESTRUCTURAL:

    • Según el
      espacio
      :

    • 1) Según la dinámica
      objetiva de la imagen (fija o móvil)

    • 2) Según la
      representación de la tercera dimensión (plana o
      estereoscópica)

    • Según el
      tiempo
      :

    • 1) Aisladas (simultaneidad de
      todos los elementos)

    • 2) Secuencial (estática o
      dinámica)

    • c) PRAGMÁTICA:

    • Según la
      finalidad
      :

    • 1) Función
      expresiva

    • 2) Funcional (conativa,
      distinción, persuasión, diversión)

    • Según la
      apropiabilidad
      :

    • 1) Pública

    • 2) Privada

    • Según el
      destinatario
      :

    • 1) Individuo

    • 2) Masa

    4.- Problema del
    iconismo
    :

    Existen dos posturas:

    • a) Postura analógica: La
      relación entre significante y significado se fundamenta
      en el parecido o la semejanza

    • b) Convencionalistas o
      arbitrarios: Son principalmente Eco, Goodman y Pierce.
      Según este último, signo es aquello que está
      lugar de algo para alguien, de modo que la relación
      entre significado y significante es puramente convencional.
      El prejuicio icónico surge como consecuencia de la
      analogía. Tiene lugar cuando, por ejemplo, decimos ver
      un árbol en la pizarra. La cultura condiciona nuestra
      forma de ver, y para conocer las imágenes tenemos que
      "desautomatizar" la visión, de modo que no encontremos
      referentes necesariamente (esto es lo que pretende el arte
      abstracto). Pierce llama icono al signo visual en el que se
      establecía una relación significante / significado
      de semejanza, de modo que distinguía tres tipos: imagen
      / diagrama y metáfora.

    Se han establecido escalas de iconicidad,
    las cuales presentan errores:

    • 1) llamamos iconicidad tanto al
      significante plástico como al icónico

    • 2) no se entiende la diferencia
      entre parecido y semejanza

    • 3) hay tres tipos de iconos, no
      solo la imagen. Las escalas no tienen en cuenta esta
      heterogeneidad icónica.

    • 4) Reducen la escala a la imagen
      cayendo así en el analogismo. Este prejuicio
      analógico consiste en que entre referente y signo hay
      una relación de semejanza.

    • Escala de iconicidad:

    • a) SEMEJANZA: Existe un modelo o
      muestra. Las imágenes tienen un muestrario. Cualquier
      objeto, en cuanto se representa a sí mismo, de modo
      arbitrario, según decía Pierce son
      legisignos.

    • b) MAQUETA: Variación del
      tamaño de la realidad (tridimensional en color,
      tridimensional en blanco y negro, bidimensional en color,
      bidimensional en blanco y negro)

    • c) ESQUEMA:

    • d) DIAGRAMA: Organigrama, simple,
      mixto

    • e) FÓRMULA:

    • f) CARÁCTER: Tan arbitrario
      que no se parece en nada y es totalmente
      convencional.

    La semejanza es analogía o similitud.
    Se basa en una comparación geométrica. Podemos llegar a
    confundir lo real y la imagen.

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    El parecido es un código o
    convención. Un árbol real y uno dibujado, no tienen
    nada que ver, ya que uno por ejemplo da manzanas y otro no (no
    hay nada como un profesor ingenioso…). Se parecen por
    convención. Este es el problema analógico.

    5.- Las funciones de la
    imagen
    :

    • a) Funciones de realidad de la
      imagen:

    • 1) Simbólica: se produce
      cuando una imagen atribuye una forma visual a un concepto. La
      característica más notable es la existencia de un
      referente figurativo y otro de sentido.

    • 2) Representativa: la imagen
      sustituye a la realidad de forma analógica. La
      representación es independiente del grado de semejanza
      que mantiene con su referente y siempre es más abstracta
      que éste.

    • 3) Convencional: sustituye a la
      realidad sin reflejar ninguna de sus características
      visuales. Los signos en este caso son arbitrarios.

    • b) Funciones pragmáticas de
      la imagen:

    • 1) Función de
      descripción

    • 2) Función
      artística

    • 3) Función de
      información

    La percepción
    visual

    1.- Proceso de constitución de los
    signos visuales:

    • 4) Componentes del ojo: Tenemos un
      sujeto (ojo) y un objeto real. Solo vemos los objetos cuando
      hay luz, de modo que no vemos los objetos, vemos
      luz.

    El ojo es un globo esférico que consta
    de tres capas:

    • Esclerótida: parte exterior,
      blanca y dura que mantienen la redondez del ojo. Formada por
      la cornea (capa transparente) y de un humor
      acuoso.

    • Coroides: parte negra. Lleva la sangre
      y sirve para que la luz entre por un solo sitio. En ella se
      encuentran el iris (se encoge y se ensancha la pupila
      según la luz), el cristalino y el nitrio.

    • Retina: capa sensible a la luz, la cual
      es percibida por bastones (luminosidad) y conos
      (color).

    • 5) El proceso de la
      percepción:

    • Captamos la sensación del objeto
      real, vemos las imágenes de los objetos, no los objetos
      reales. Vemos el objeto, mejor dicho, percibimos el objeto
      invertido, más pequeño.

    • Filtro de las sensaciones: Hay 120
      millones de pequeños bastones y 7 millones de conos,
      todos ellos están comunicados por pequeños tubos
      que se unen en el nervio óptico. A este solo llegan un
      millón de axiones por lo que se ha producido una
      filtración. Los bastones y los conos llegan a
      células bipolares que dejan pasar solo sensaciones
      suficientes, es decir, las que según el criterio de
      redundancia son suficientes, produciéndose así otro
      filtro.

    • Llegada al cerebro: De cada ojo, hay un
      nervio óptico por el que circulan corrientes
      eléctricas de bastones y conos hacia los dos hemisferios
      cerebrales cruzándose y atravesando el cuerpo calloso.
      En el hemisferio izquierdo es donde se producen las
      sensaciones visuales. Existen células especializadas, de
      forma que cada uno percibe varias cosas.

    • Formación de una imagen o
      precepto: el campo visual alcanzable por los 2 ojos es
      Monografias.comPara formar
      esta imagen con los datos percibidos necesitamos la memoria.
      Formamos una imagen que es un concepto de la realidad, pero
      no es la realidad.

    • La memoria: la sensación dura muy
      poco y debido a esto se tiene que reproducir constantemente.
      Hay 3 tipos de memoria:

    • a) Memoria
      histórica-transitoria (memoria a corto plazo)

    • b) Memoria temporal a corto
      plazo

    • c) Memoria a largo
      plazo

    Entre los dos últimos tipos de memoria
    se produce el fenómeno del lenguaje respecto al cual hay 2
    escuelas psicológicas:

    • a) Doble codificación: existe
      un código para las palabras y otro para las
      imágenes. Sin embargo al recordar una palabra, la
      asociamos a sensaciones (imagen) que incluso podemos llegar a
      revivir.

    • b) Amodal: Hay tan solo un
      código en el que se codifican conceptos y sensaciones.
      El problema es que antes que el lenguaje existían las
      imágenes.

    3) Indicadores de la
    percepción:

    a)Indicadores de la percepción del
    espacio:

    • Mecánicos: se produce algún
      tipo de movimiento en los mecanismos de
      percepción:

    • El cristalino que converge o diverge
      según las distancia del objeto

    • Convergencia ocular: se ve si
      estás más cerca o más lejos según lo
      paralelos que sean los rayos que percibimos.

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    • Convergencia binocular: aquí se
      produce el efecto volumen, ya que cada ojo ve desde un lugar
      diferente, por lo que tiene distinto ángulo de
      visión.

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    • Cinéticos: se produce algún
      tipo de movimiento en el objeto percibido.

    • Paralage de movimiento: El ángulo
      de los ojos cambia cada momento según se mueve el
      objeto.

    • Perspectiva de movimiento: Cuando el
      objeto está más cercase ve más grande que
      cuando está más lejos.

    • Pictóricos:

    • Tamaño: cuando una cosa es
      más grande, está más cerca.

    • Perspectiva lineal: Cuando encuentro
      varias cosas en perspectiva, entiendo que van hacia u punto
      de fuga, es decir, que están en construcción
      perspectiva.

    • Degradante o degradado: Cuando vemos
      las cosas con mayor claridad, esto significa que se
      encuentran más cerca que cuando las vemos
      borrosas.

    • Altura relativa: Cuando vemos algo por
      encima del horizonte se encuentra más cerca que cuando
      lo vemos debajo.

    • Perspectiva aérea: Disminuye la
      definición de los objetos cuanto más lejos
      están

    • Brillo proximal: La luz que despide el
      objeto es distinta a la que percibe el ojo. Las cosas
      más brillantes son las más cercanas.

    • Sombreado: Debilitación progresiva
      de la luz que indica volumen

    • Superposición o solapamiento: Si
      una cosa está solapando a otra, suponemos que está
      más cerca que la otra.

    • c) Indicadores de la
      percepción del movimiento:

    • Endógenos: Movimiento producido en
      los órganos de la visión

    • a) Compensatorio: movimientos que
      realizo para reencuadrar el campo de visión

    • b) Seguimiento

    • c) Sacádico: movimientos muy
      pequeños de los ojos que existen para cerciorarnos de lo
      que estamos viendo y para que no se desgaste siempre la misma
      parte de la retina

    • Exógenos: Movimientos de los
      objetos

    • a) Real: campos sucesivos de
      retina han sido excitados por la luz. Sabemos también
      que el objeto se mueve cuando tenemos que mover los ojos para
      seguirlo y cuando tenemos nosotros que girarnos
      (retinocéntricos y geocéntricos)

    • b) Aparente: el movimiento no se
      produce, pero nos parece que sí. Hay 4 tipos:

    • Estroboscópico: Movimiento que nos
      parece que percibimos en, por ejemplo, las bombillas que se
      encienden sucesivamente, pero nos parece que es una sola
      bombilla que se mueve. Esto es causado por nuestra
      incapacidad para percibir más de 72 imágenes
      continuas. Esto solo ocurre cuando se muestran 24
      imágenes por segundo. Es decir, cuando el movimiento va
      entre 40 y 200 milisegundos.

    • Inducido: Se produce cuando un elemento
      en relación con otro se mueve induciendo el movimiento
      en sentido contrario al primero.

    • Autocinético: Al ver las
      estrellas, o la luz del cigarrillo en la oscuridad, al poco
      tiempo nos parecerá que se desplaza.

    • Postefecto: Movimiento causado al estar
      la retina expuesta a un movimiento durante un tiempo y
      cambiamos la vista de sitio pareciéndonos que lo que
      ahora vemos también se mueve. Se produce porque las
      células que ven el movimiento están excitadas y las
      otras se inhiben de forma que al descansar las células
      excitadas y las otras permanecer inhibidas, nos parece el
      movimiento contrario.

    Cada indicador no actúa por separado,
    sino que actúan todos juntos y de ahí deducimos lo que
    vemos.

    • c) Percepción del
      color:

    • Teorías que explican los
      fenómenos de la luz

    • Teoría ondulatoria: existen unas
      ondas electromagnéticas de distintas
      longitudes

    • Teoría corpuscular: la luz consta
      de una materia energética a la que el ojo responde
      dependiendo de su menor o mayor intensidad

    • El color: La luz tiene diferentes
      colores en función de la longitud de onda. A las ondas
      que son visibles, las llamamos espectro visible. Dentro de
      ese espectro visible no distinguimos el ultravioleta y el
      infrarrojo pues se encuentran `por debajo y por encima de
      nuestra capacidad. Llamamos espectro de la luz el que
      está comprendido entre los 380 y los 720
      nanómetros. De este espectro resultan una gama de
      colores fruto de la descomposición del
      blanco.

    Si entendemos que solo vemos luz y que el
    color se transmite al igual que la luz, por ondas. Llegamos a la
    conclusión de que las dimensiones del color se corresponden
    con las características de las ondas que los
    producen:

    • a) La longitud de onda determina
      el color

    • b) La amplitud de onda determina
      el brillo, la intensidad o la luminosidad

    • c) La saturación se produce
      cuando un tono o color es monocromático. Si se le
      mezclan, da como resultado "colores sucios" que tienden al
      gris. De esta forma la luz blanca es la que tiene menos
      pureza o saturación pues la de mayor mezcla
      posible.

    El color que la luz produce en un cuerpo
    excita a los electrones de modo que se produce energía. Si
    esta es baja no vemos el color, si es superior, esto significa
    que el cuerpo está alcanzando su temperatura de fusión
    y como esta temperatura es diferente en cada cuerpo por tanto
    cada cuerpo tiene un color.

    Si un cuerpo es puro, es
    monocromático, pero si no lo es, lo que vemos es una mezcla
    de luces como la que ocurre en el sol, la temperatura de color se
    mide en º Kelvin. Según Goldstein, el espectro visible
    es:

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    De esto se deduce que hay dos tipos de
    colores:

    • a) Colores primarios luz: Rojo /
      Verde /Azul (mezclados se obtiene la luz blanca)

    • b) Colores primarios pigmento:
      Amarillo / Cyan / Magenta

    • Síntesis de los
      colores:

    • a) Síntesis aditiva: Si dos
      ondas monocromáticas del mismo color se unen, producen
      el mismo color con mayor brillo.

    • b) Síntesis sustractiva:
      Cuando juntamos dos filtros, se resta luz

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    Magenta + Amarillo + Cyan =
    Negro

    Hay culturas donde el significado de los
    colores es diferente que el significado que tenemos en la cultura
    occidental. Los colores adquieren una significación
    arbitraria.

    • c) Síntesis partitiva o
      asimilativa: Según Armheim, la falta de agudeza visual
      hace que los "puntitos" de colores de una impresión no
      los veamos y se mezclen por el camino viendo nosotros una
      imagen de colores mezclados.

    En la imprenta hay 2 formas de
    imprimir:

    • Tricromía: magenta, cyan y
      amarillo

    • Cuatricomía: magenta, cyan,
      amarillo, negro (se produce un mayor efecto de profundidad
      gracias al negro = brillo distal)

    En la imprenta hay 2 síntesis al igual
    que en la TV. La asimilativa y la aditiva

    • Nomenclatura del color:

    • a) Científica:
      Denominación de los colores a través de longitudes
      de onda

    • b) Lingüística: Directa
      (rojo, azul, amarillo..) y Metafórica (es utilizada
      cuando se acaban los nombres directos, buscamos en lo que
      conocemos nombres que se identifiquen con los
      colores)

    • c) Estructural o funcional:
      distinguiremos entre colores primarios luz (verde, rojo,
      azul) y colores primarios pigmento o secundarios luz
      (amarillo, cyan y magenta)

    • d) Metafórica: Tiene
      carácter cultural. Depende de la cultura. En nuestra
      cultura podemos distinguir colores cálidos (rojo,
      amarillo) y colores fríos (verde, azul) También
      hablamos de colores complementarios, los que están
      opuestos en el triángulo de Leonardo

    • e) Industrial (C M Y K) Cyan,
      Magenta, Amarillo y Negro son los colores de imprenta. Con
      estos se produce todo tipo de color. Puede haber diferencias
      entre países, por ejemplo, en Japón, su magenta es
      diferente al nuestro

    • Representación de las dimensiones
      del color:

    Hay muchas formas de representar el color.
    La más habitual es la de los sólidos ideales de colores
    que representan las 3 dimensiones del color.

    • a) Representación cónica
      regular: Cada capa del cono conforme se va bajando tiene
      menos brillo, es decir, menos amplitud Monografias.comMonocromo, color puro o
      muy saturado. – Color saturado, pero sin llegar a ser
      puro – Punto central: en el que tiene que haber la
      misma proporción de todos los colores, en la base es el
      blanco y al ir subiendo nos acaba resultando el negro
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    • b) Representación
      cilíndrica: Es un modelo menos perfecto que el
      anterior

    • c) Sólido de Munssel:
      Físicamente, rojo, amarillo y azul tienen la misma
      longitud de onda, sin embargo, ante nuestros ojos el amarillo
      es más claro, es decir, tiene más
      luminosidad.

    Es más, a la hora de desaturar hacia
    el blanco, para el amarillo necesitamos mucho menos blanco que
    para el resto de colores. Debido a esto, Munssel ideó el
    siguiente modelo

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    • Clasificación del color: Se trata
      de una representación bidimensional aunque sea
      triestímulo ya que sabiendo x e y y que x + y + 2 = 1
      podemos hallar 2.

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    • Contrastes de color:

    • a) Contrates simultáneos: El
      color se hace más claro por efecto de la inhibición
      lateral

    • b) Contraste sucesivo

    Al mirar una placa de un color durante un
    tiempo y apartar la vista de ella, durante unos instantes vemos
    su complementario. Esto es provocado por un efecto
    postimágenes explicado en la "teoría de los procesos
    opuestos" (verde, rojo, azul y amarillo y negro, blanco son
    opuestos de forma que cuando hay una luz verde, azul o negra se
    produce un efecto de descomposición química en la
    retina y cuando la luz es roja, amarilla o blanca se produce lo
    contrario). Esta teoría explica el funcionamiento del nervio
    óptico.

    • Armonías de color:

    Los colores se combinan mediante reglas.
    Hay las siguientes combinaciones:

    • a) Triádica: una
      combinación de este tipo significa totalidad

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    • b) Oposición o contraste: Es
      una armonía de contraste máximo. Una
      combinación mediante oposición produce movimiento e
      inquietud. Por ejemplo, los niños llevan azul y las
      niñas rosa ¿?

    • c) Gama: Una combinación por
      gama produce tranquilidad, quietud. (gama de colores
      cálidos, gama de colores fríos)

    • Tipos de colores:

    • a) Color plano: El que tiene la
      misma densidad en toda su extensión

    • b) Color degradado: Hay un
      gradiente de color. Los colores son en contraste, pero cada
      uno está en gama

    • c) Tono continuo: Aquel tipo de
      representación en la cual entre un tono y otro hay
      indivisibles gradaciones

    • d) Medio tono: Simulación de
      la fotografía en la imprenta. Trozos de color plano que
      simulan por nuestra falta de agudeza visual un tono
      continuo.

    • e) Gama de luminosidad: Cuando en
      una representación se utilizan colores de baja o alta
      luminosidad. De esta manera si utilizo el rojo y el azul en
      tono pastel quedarán uniformados por esto

    2.- Constancias
    perceptivas
    :

    Hay tres factores que intervienen en la
    recordación de que el mismo objeto es , efectivamente, el
    mismo.

    • a) Constancia de forma:

    • Invariantes: forman parte de la
      estructura del objeto

    • Geométrica –
      topológica: dos figuras iguales si comparten mismo
      nº de puntos

    Monografias.com

    • Experiencia

    • b) Constancia de
      tamaño:

    • Ángulo visual: + cerca = +
      ángulo

    • Invariables

    • Experiencia

    • c) Constancia de color: Solo si
      hay un término comparativo podemos ver de que color es.
      Los objetos reflejan la luz siempre en la misma
      proporción y por esto siempre vemos el mismo
      color.

    Constitución de la forma.
    Síntesis perceptiva

    Vemos para defendernos, es decir, para
    distinguir si algo es objeto o sujeto y si éste es amigo o
    enemigo. Por ello, cuando vemos algo debemos emitir un
    juicio.

    Para distinguir un objeto, hay que
    separarlo del fondo, es decir, darle forma. En cada momento
    podemos decir en qué cosa fijamos la vista y el resto
    pasará a ser fondo.

    La Gestalt ha estudiado la forma y ha
    sacado las siguientes conclusiones:

    • a) Existencia de campos (todo
      aquello que se distingue de lo demás)

    • Campo visual: lo que veo

    • Campo ocular o retiniano: zona de
      estímulo que genera la visión en la
      retina

    • Campo cerebral: zona donde se perciben
      los estímulos en el cerebro

    • Campo gestaltico: es la primera manera
      de organizar las sensaciones como cognoscibles. Es el campo
      donde se van a producir todos los fenómenos de esfuerzo
      perceptivo

    • Campo de la
      representación

    • b) Características de los
      campos:

    • Isomórficos: Tienen una
      constitución semejante. Por ejemplo, en todos hay
      izquierda y derecha

    • El campo gestaltico es dinámico:
      En este campo se realizan una serie de trabajos
      preceptúales consistentes en la síntesis de fuerzas
      de cohesión y segregación, que actúan
      indiscriminadamente tendiendo a dar un resultado. Su
      función principal es: cohesión (unir las cosas para
      dar forma) y segregación (separar el resto de las cosas
      para dar forma al objeto que queremos) No actúan de
      forma contraria sino complementaria. El resultado de ambas es
      la forma.

    En el campo gestaltico podemos hablar de la
    existencia de una forma y de un fondo. No hay forma sin fondo. La
    forma y el fondo son contrarios. La no configuración de una
    forma clara provoca miedo, suspense… No podemos dominar aquello
    de lo que no conocemos su forma.

    • Principios de constitución de la
      forma:

    Siempre se siguen los principios
    organizativos de la forma de la Gestalt. Por un principio no se
    constituye la forma de algo, sino que puede primar uno sobre
    otro. Estos principios desembocan en la pregnancia. Se tiende a
    constituir una forma clara y sencilla. Cuanto más sencilla
    es, más clara o pregnante es.

    Los principios son:

    • 1) Articulación figura
      – fondo:

    • Densidad oscura sobre densidad clara:
      por ejemplo nos ha condicionado la escritura puesto que
      escribimos oscuro sobre claro (negro sobre blanco como
      diría Sánchez- Dragó)

    • Lo pequeño sobre lo grande:
      tendemos a denominar forma a lo pequeño y fondo a lo
      grande

    • Lo rodeado frente a lo rodeante: lo
      rodeado como forma

    • Lo convexo frente a lo cóncavo: lo
      convexo como forma

    • Orientación del espacio: la
      orientación vertical y horizontal se compondrán
      como forma frente a otras orientaciones

    • 2) Cierre o cerramiento: Es uno de
      los principios más importantes:

    • Sencillez perceptiva: tendemos a cerrar
      las cosas pq es más sencillo así nombrarlas. El
      recibir un nombre es lo que constituye a los
      seres.

    • Solapamiento de las células
      perceptivas: Las líneas tienden a cerrarse porque el
      campo perceptual de células no es perfectamente
      nítido, por lo que el borde no cae nunca en la misma
      célula. Esto hace que los bordes se solapen. Se refuerza
      por la agudeza visual.

    • 3) Proximidad: En circunstancias
      normales los estímulos más próximos tienden a
      ser percibidos como una misma figura

    • 4) Semejanza: Tendemos a
      configurar como figura o forma aquellos elementos que se
      parecen. Es uno de los principios fundamentales. Hay varios
      tipos de semejanza:

    • De ubicación en el conjunto:
      Monografias.comDecimos que es
      un cuadrado con 4 puntos aunque no sean ni puntos, ni
      iguales. Debido a lo contextual (si no hay más cosas que
      averiguar y como no sabemos nombrarlo decimos que son puntos)
      y triplicación (lo principal no es lo que ponga sino
      donde está puesto, en este caso en las
      esquinas)

    • De forma: Tendemos a formar la forma
      uniendo lo semejante Monografias.com

    • De coloración: Tendemos a unir
      imágenes por el color

    • Destino común: Unimos y creamos
      formas por series Monografias.com

    • De comportamiento: Hay que tener en
      cuenta el efecto Monografias.combombillas que parece que se mueven) Los
      fotogramas parecen una sola cosa por esto.

    • 5) Continuidad: Toda
      configuración visual que este formada por elementos
      continuos e ininterrumpidos es más estable y, en
      consecuencia, será percibida de manera mucho más
      fácil como una figura estable

    • 6) Simetría: Tendemos a que
      lo simétrico conforme una forma. La simetría es un
      caso de semejanza por oposición respecto a un
      eje

    • 7) Residualidad: Se integra toda
      la figura en la misma forma

    • 8) Jerarquía o
      integración: veo una cruz que termina en picos como una
      figura única. Monografias.com

    Representación de la imagen
    aislada

    1.- Definición de imagen: Una
    imagen es el soporte de la comunicación visual, que
    materializa un fragmento del entorno óptico (universo
    perceptivo), susceptible de subsistir a través del tiempo y
    que constituye uno de los componentes principales de los mass
    – media.

    Abraham Moles afirma que se trata de una
    materia cuando es aquello reproducible indefinidamente, y que
    forma parte por tanto, de una industria. Dice también que
    los medios de comunicación de masas son apropiables
    individualmente y no tienen normalmente un único
    destinatario.

    2.- Plano material de la
    representación
    : Es el lugar donde están
    representadas las imágenes. No existe un único plano,
    pues es pura determinación según actos de la voluntad y
    convencionales. Esto es contrario a la naturaleza, que es
    presentación y no ni artificio ni signo. Responde a la
    pregunta dad ¿dónde?

    • a) El marco: Es el "artefacto" que
      delimita el espacio o lugar de representación. Pueden
      ser:

    • No marco: Aparentemente no existe
      marco. El marco es el mundo, no es voluntario

    • Conceptual: Es aquello donde se
      manifiestan las funciones del marco sin que todavía
      exista éste físicamente. Sus cuatro funciones
      estructurales son:

    • 1) Define el espacio material de
      la representación: Del espacio, mundo, selección
      una parte, estableciendo al tiempo un dentro y un fuera
      respecto al marco

    • 2) Delimita un texto (lo de dentro
      del marco) y u contexto (lo de fuera del marco, el
      extratexto)

    • 3) Delimita el punto de vista, la
      parte de la representación que acoto. Es la llamada
      función de enmarcado, que señala que es lo que va a
      ver la persona que observa la imagen

    • 4) Define el lugar del espectador
      creando lectores virtuales (plano lejano = lector distante,
      plano cercano = lector implicado)

    • Físico: El marco forma ya parte de
      la imagen seleccionando a su vez el plano de
      representación. Este marco existe ya
      físicamente

    • 1) Marco físico (los
      cuadros)

    • 2) Marco ni físico (folio,
      periódico…)

    • 3) Especiales: las pastas de un
      libro, la escritura, en el teatro hay marcos sonoros
      luminosos y dinámicos (telón), en la moda nosotros
      somos un marco y los complementos sirven para acotar…El
      cartel tiene como marco conceptual el corte del papel y como
      marco físico el lugar donde ha sido colocado o
      pegado…

    • c) Funciones del marco:

    Partes: 1, 2

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